Офицер 4-го пехотного полка – (Thomas Gainsborough) ◄ Предыдущий Следующий ►

Художник: Thomas Gainsborough

Дата: 1780

Размер: 230 x 156 cm

Музей: National Gallery of Victoria (Melbourne, Australia)

Техника: Масло На Холсте

Томас Гейнсборо написал ряд портретов военных, многие из них изображали полнометражное, стоящее в пейзаже. Можно предложить сильную связь между этой картиной и портретом полковника Джона Буллока, который датируется началом 1770-х (частная коллекция). Хотя он был показан на пьедестале, Буллок имеет почти ту же позу, что и молодой офицер Gainsborough’s. Художнику на самом деле, похоже, понравилась эта кросс-легированная поза, и на этом портрете она способствует общему воздуху пенсивности. Офицер смотрит мимо зрителя, как если бы глубоко в мыслях, его поведение предполагает, что он занимается серьезным созерцанием своей ситуации – ситуация, которая более полно объясняется ландшафтом, который берет на себя большую роль, чем просто декоративный фон. Согласно значительной роли пейзажа заслуживает особого внимания в обсуждении работы Gainsborough’s, поскольку он был одним из немногих крупных британских художников-портретистов своего периода, которые рисовали свои собственные фоны. Военное судно на расстоянии вместе с мушкетом и штыком, похоже, указывает на то, что молодой человек либо недавно был вовлечен в активную войну, либо собирается воевать. Гейнсборо использовал форму собаки, чтобы сбалансировать темные камни, и доминирующую фигуру офицера, с гораздо более легким морским пейзажем и кораблем слева от картины. Твердая треугольная форма живота дает стабильность композиции, продолжая диагональ, создаваемую правой рукой офицера, и таким образом эффективно разделяя изображение на две сбалансированные области. Гейнсборо написал этот портрет в период после его возвращения в Лондон после того, как жил и работал в Бате в течение пятнадцати лет. Это мера его уверенности в то время, что в картине Мельбурна он успешно сочетает в себе прекрасно детализированные черты офицера, и тщательное изображение его формы, с более слабым обращением с аспектами окружающих. Текст д-ра Дженнифер Джонс-О’Нилл из живописи и скульптуры до 1800 года в международных коллекциях Национальной галереи Виктории, Национальная галерея Виктории, Мельбурн, 2003, p. 121.