Вид установки – (Thomas Peter Friedl) ◄ Предыдущий Следующий ►

Художник: Thomas Peter Friedl

Дата: 2015

Музей: la Biennale di Venezia (Venice, Italy)

Техника: Смешанные Медиа

Peter FriedlBorn in Oberneukirchen, Austria, in 1960. Он живет и работает в Берлине, Германия. После работы в качестве театрального критика Питер Фридль позже установил свою художественную репутацию как резкий собеседник представительских форм. Его формально разнообразное тело работы подчеркивает идеологическое мышление, которое информирует о решениях художников, чтобы разоблачить историчность и увеличить зрительную грамотность. Часто изображая формы, которые исторически и идеологически перевернуты, Фридль подчеркивает взаимозависимость между текстом и изображением, чтобы показать, что ничего не происходит, не говоря уже о том, как голландский теоретик Мие Бал так красноречиво выразился. Играя разорванные формы друг против друга, Friedl’s работает не только разоружая исторические силовые структуры, они также устраняют противоречия модернистского проекта, предоставляя общие формы несовместимым концепциям. При этом они зачаровывают обещания прошлого. Friedl’s Rehousing series (2012–2014), например, играет на нескольких значениях архитектурной масштабной модели. В качестве концептуального инструмента модель предлагает сжатое описание мира, но как политический инструмент она также предписывает будущее. В названии этой серии упоминается проект Министерства жилищного строительства и городского развития США, который называется «Профилактика бездомности и программа быстрого восстановления жилья». Цель программы ’ заключается в предоставлении финансовой помощи и услуг для предотвращения того, чтобы отдельные лица и семьи стали бездомными и чтобы помочь тем, кто испытывает бездомность, быстро восстановиться и стабилизироваться. Предоставление жилья бездомным, однако, является лишь идеологическим средством для избытка разгула капитализма. Поскольку скульптуры дома Friedl’s представлены без контекста, они висят между дженериком и конкретным. Они представляют историю модернизма как ряд разнородных проблемных дел, включая родительский дом художника, хижину черного леса философа Мартина Хайдеггера, частную резиденцию коммунистического революционера Хошимина, американскую рабскую каюту девятнадцатого века, берлинскую хижину, построенную иммигрантами, и нереализованную колониальную резиденцию модернистского архитектора Луиджи Пичинато. В качестве архитектурного ответа как на частные, так и на политические нужды каждая модель представляет собой политику конкретного предмета и идеологии. Проверяя пределы архитектурного представления, Фридль в конечном итоге ставит под сомнение эстетику культурной памяти. Освобождая модель от ее функции посредника между понятием и реализацией, он называет скульптуры “case studies для своего рода ментальной географии, связанной с альтернативным штаммом современности. ”