艺术家: Thomas Peter Friedl
日期: 2015
博物馆: la Biennale di Venezia (Venice, Italy)
术: 混合媒体
Peter FriedlBorn in Oberneukirchen, Oberneukirchen, 1960年,奥地利的彼得·弗里德伯恩(英语:Peter FriedlBorn (film)). 他在德国柏林居住并工作. 彼得·弗里德尔在第一次担任戏剧评论家后,后来确立了他作为代表形式方面的深层对话者的艺术声誉. 他的作品形式多样,突出了艺术家们决定揭露历史和增加观众视觉知识的意识形态思维。 Friedl在描述历史上和意识形态上过于紧张的形状时,常常强调文本和形象之间的相互依赖性,以表明荷兰理论家Mieke Bal如此雄辩地指出的“没有什么是没有道理的”。 Friedl的作品不仅解除了历史权力结构, 还通过向不相容的概念提供共同形式来解决现代主义计划的矛盾。 通过这样做,他们重新唤起过去的承诺。 例如,弗里德勒的"重新安置"系列(2012-2014年)在建筑尺度模型的多重含义上出演. 作为一种概念工具,该模式对世界作了简要描述,但作为一种政治工具,它也规定了未来。 这一系列的标题提到了美国住房和城市发展部的一个项目,称为美国防止无家可归和快速再住房方案。 该方案的既定目标是“提供财政援助和服务,防止个人和家庭无家可归,并帮助那些无家可归的人迅速得到安置并稳定下来”。 然而,向无家可归者提供住房仅仅是对猖獗的资本主义的过度行为的一种意识形态上的补救。 因为Friedl所展示的房屋雕塑没有上下文,它们徘徊在通名和特名之间. 他们代表着现代主义的历史,是一系列多种多样的问题案例,包括艺术家的家长之家、哲学家马丁·海德格尔的黑森林小屋、共产主义革命家胡志明的私人住宅、19世纪美国奴隶小屋、移民建造的柏林小屋、以及现代主义建筑师路易吉·皮克奇纳托未实现的殖民地住宅。 作为对私人和政治需要的一种建筑反应,每个模式都代表特定主体和意识形态的政治. 通过测试建筑代表性的限度,弗里德尔最终旨在质疑文化记忆的美学. 他从模型作为概念与执行之间的中介的作用中解放出来,将雕塑称为“一种与现代性另一种压力有关的心理地理学案例研究”。 “
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