Artista: Thomas Peter Friedl
Fecha: 2015
Museo: la Biennale di Venezia (Venice, Italy)
Técnica: Medios De Comunicación Mixtos
Peter FriedlBorn en Oberneukirchen, Austria, en 1960. Vive y trabaja en Berlín, Alemania. Después de trabajar primero como crítico de teatro, Peter Friedl estableció posteriormente su reputación artística como un interlocutor incisivo de formas representativas. Su cuerpo de trabajo formalmente diverso destaca el pensamiento ideológico que informa las decisiones de los artistas para exponer la historicidad y aumentar la alfabetización visual del espectador. Frecuentemente representando formas que son histórica e ideológicamente abrumadas, Friedl enfatiza la interdependencia entre el texto y la imagen para mostrar que “nada va sin decir”, como dijo el teórico holandés Mieke Bal tan elocuentemente. Al jugar formas huecas entre sí, las obras de Friedl no sólo desarman las estructuras de poder históricas, también resuelven las contradicciones del proyecto modernista al prestar formas comunes a conceptos incompatibles. Al hacerlo, reencantaron las promesas del pasado. La serie Rehousing de Friedl (2012–2014), por ejemplo, juega en los múltiples significados del modelo de escala arquitectónica. Como herramienta conceptual, el modelo ofrece una descripción condensada del mundo, pero como instrumento político también prescribe el futuro. El título de esta serie hace referencia a un proyecto del Departamento de Vivienda y Desarrollo Urbano de los EE.UU., llamado Programa Americano de Prevención de la Infraternidad y Rehabilitación Rápida. El objetivo declarado del programa es “proporcionar asistencia financiera y servicios para evitar que las personas y las familias se conviertan en personas sin hogar y ayudar a aquellos que están sin hogar a ser rápidamente reubicadas y estabilizadas”. Sin embargo, proporcionar vivienda a los sin hogar es simplemente un remedio ideológico a los excesos del capitalismo rampante. Debido a que las esculturas de la casa de Friedl se presentan sin contexto, se mueven entre lo genérico y lo específico. Representan la historia del modernismo como una serie de casos problemáticos heterogéneos, incluyendo la casa paterna del artista, la choza de la Selva Negra del filósofo Martin Heidegger, la residencia privada del revolucionario comunista Ho Chi Minh, una cabaña esclava estadounidense del siglo XIX, una cabaña de Berlín construida por inmigrantes, y una residencia colonial no realizada por el arquitecto modernista Luigi Piccinato. Como respuesta arquitectónica a las necesidades tanto privadas como políticas, cada modelo representa la política de un sujeto e ideología particular. Al probar los límites de la representación arquitectónica, Friedl finalmente pretende cuestionar la estética de la memoria cultural. Liberando el modelo de su función como intermediario entre concepto e implementación, llama a las esculturas “estudios de caso para una especie de geografía mental relacionada con una variedad alternativa de modernidad. ”
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