アーティスト: Titian Ramsey Peale Ii
日付: 1543
サイズ: 3610 x 2420 cm
博物館: Kunsthistorisches Museum (Vienna, Austria)
テクニック: キャンバスに油彩
アッパー・イタリアン・ペインティングの全体的な発展に伴い、チアンのショート・マナニスト・フェーズは、その表現力が低下し、初期の美術評論家では、今日の観点から、クールなレセプションを受けました。 フランチェ・マーチャント・ジョヴァンニ・ダンナのために作られたこのEcce Homoは、ティアンの時代の主要な仕事です。 長い間、それは主に現代的な著名な図の伝説的なコンデミウムとして見られた:それはピラトはピエトロ・アレティーノの機能を持っていたと考えられていました; 右前景の壮大なドレスの古い男は、当時のベネチアン・ドージのオフィスだった, ピエトロ・ランド; 彼の背後にあるオットマン・クナイトはスルタン・スリーマンIIでした; そして、右へのファーザーは彼の軍事的相手です, アルフォンソ・ド・アヴァロ (ヴェネツィアは、トゥリスは15で敗北しました). 白で服を着た若い女性は、ティアンの娘であると考えられました。 オランダ南部の芸術とは対照的に、キリストが死に去るという群衆が要求するこの場面(ルカ23:13–25;ヨハネ19:13–16)はイタリア絵画ではほとんど描かなかった。 クライアントのFleemishの起源は、おそらく主題の珍しい選択を説明しています。 Titianの華麗なステージ管理は、絵画の端に刻まれているにもかかわらず、キリストの姿にすべての注意に焦点を当てています。 左のフォアグラウンドで完全な群れの若い男は、組成的な気分を設定します。 リアから見た兵士は、視聴者の視線を目覚めさせ、主役に立ちます。 彼の盾に聖ローマ帝国の二重イーグルと、それに加えて、その右への議会のシグネチャのシグネチャ「シーズ[アリ]」は、帝国裁判所に敬意を表しています。そのチアンは1533年に正式画家になりました。 ピラトの無決定的な姿勢は、彼の巨大な歴史的役割にポイントを指しています。 彼の頭は、ルデの群衆に向かって回っています。 絵画の中央にダークレッドベルベットの兵士の群れは、トランジカルな機能を持ち、ドラマティックなシーンを左に移動し、好奇心のある観客のグループに向かって導きます。 © Cäcilia Bischoff、写真ギャラリーの傑作。 クンシリチェス博物館、ウィーン2010への簡単なガイド
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