艺术家: Tiziano Vecellio (Titian)
主题: 妇人
日期: 1556
博物馆: National Gallery of Scotland (Edinburgh, United Kingdom)
术: 浮油。
"提蒂安既不是像莱昂纳多这样的世界性学者,也不是像米开朗基罗这样的杰出人格,也不是像拉斐尔这样的多才多艺和有吸引力的人. 他主要是一个画家,但画家的绘画处理方式相当于米开朗基罗对画作的掌握。 这种高超的技巧使他能够无视所有久而久之的构成规则,依靠颜色来恢复他显然分裂的团结. 我们需要看看麦当娜与圣徒和佩萨罗家族成员, 这是在乔瓦尼·贝利尼的"圣萨卡利亚阿尔塔佩克"(San Zaccaria Altarpic)之后15年才开始的, 将圣母从画面的中心移出,并将两位管理圣人——圣方济各(圣方济各(圣方济各(圣方济各)被"十字会"的伤痕所辨认出)和圣彼得(圣方济各)——将钥匙(其尊严的铭文)放入了圣母宝座的台阶上——不是像乔瓦尼·贝利尼那样对称地放入两侧,而是作为一幕的积极参与者. 在这场祭坛画中,蒂蒂安不得不恢复了捐赠者肖像的传统,但以全新的方式完成. 该相片旨在为威尼斯贵族贾可波·佩萨罗战胜土耳其人而表示感恩,蒂蒂安描绘出他跪在圣母面前,而一名装甲标准手将一名土耳其囚犯拖到他身后. 圣彼得和圣母温和地仰视他,而圣方济各则将基督孩子的注意力引到佩萨罗家族的其他成员,他们跪在画面的一角. 整个场景似乎发生在一个开阔的庭院里,有两个巨大的柱子起入云中,两个小天使在云中玩弄起十字架来. 提提安的同龄人很可能对他敢于破坏旧的构成规则的傲慢感到惊讶。 他们最初一定期望会发现这种情况是不平衡和不平衡的。 其实情况恰恰相反。 出人意料的构成只会让它变得同性恋活泼活泼,而不破坏所有事物的和谐. 主要原因是蒂蒂安设计出让光,空气和色彩统一场景的方式. 仅仅用一面旗帜来平衡圣母形象的想法, 很可能会震撼早期的一代人,
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