Artista: Tsuzuki Kyochi
Formato: 120 x 137 cm
Temi: Fotografia
Il fotografo giapponese Kyoichi Tsuzuki si considera un giornalista. In numerose serie di fotografie ha agito come reporter di foto, dando approfondimenti sulle aree meno glamour della vita privata giapponese. Per il suo libro Tokyo Style all'inizio degli anni '90, è riuscito a guardare dietro le quinte della capitale e documentare appartamenti privati di Tokyo che altrimenti erano completamente inaccessibili e in cui vestigia di vita tradizionale sono stati combinati con modelli di consumatori occidentali in un piccolo spazio. L’altro lato dei cliché turistici è mostrato anche nel suo libro Roadside Japan, che è stato progettato come “guida turistica alternativa” e consiste di una raccolta di curiosità nei parchi a tema e collezioni private in tutto il paese (e che è stato poi completato da Roadside America e Roadside Europe). Tsuzuki ha anche usato uno stile documentario per il suo rapporto sul lato nascosto della sessualità istituzionalizzata in Giappone, nella sua serie fotografica sugli alberghi di amore, i club di immagini; e i musei di sesso che erano comuni lì negli anni '80. Per la sua serie Happy Victims, nata nel 2002 come coproduzione tra Mudam e il Festival International des Arts de la Mode d’Hyères come parte di un progetto più ampio intitolato Universe in affitto, Tsuzuki ha fotografato collezioni di abiti di marche di moda specifiche negli appartamenti dei loro proprietari. I tesori di queste “fashion vittime” si diffondono nei loro piccoli appartamenti, riflettendo la passione per la moda o una specifica etichetta di moda che pone una tale grande varietà sulle loro risorse finanziarie. Allo stesso tempo, le intuizioni nella loro sfera privata interna protetta rivelano parte della personalità di questi fashionisti per i quali il feticcio di “Fashion” gioca un ruolo centrale nella loro vita. In una società di massa che è in gran parte funzionale e omogenea nelle sue forme organizzative, la moda trasmette l'individualità e quindi un'identità distinguibile. Come prodotto di consumo, la moda è sotto una pressione permanente dell'innovazione, il suo valore concettuale supera drasticamente il suo valore puramente funzionale. L'oggetto del consumo ha quasi uno status di culto; agendo come superficie di proiezione per i desideri che creano identità diventa un feticcio, e viene assegnato un significato mitologico gonfiato come una creazione da un creatore di moda. Tsuzuki
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