Художник: Tsuzuki Kyochi
Размер: 120 x 137 cm
Техника: Фотография
Японский фотограф Кюити Цзуки считает себя журналистом. В многочисленных сериях фотографий он выступал в качестве фоторепортера, давая представление о менее гламурных областях японской частной жизни. Для своей книги Tokyo Style в начале 1990-х годов ему удалось заглянуть за кулисами в столице и документировать частные квартиры в Токио, которые в противном случае были полностью недоступны и в которых остатки традиционной жизни были сочетаны с западными потребительскими шаблонами в небольшом пространстве. Другая сторона туристического клуба также показана в его книге Roadside Japan, которая разработана как «альтернативное туристическое руководство» и состоит из коллекции куриозностей в тематических парках и частных коллекциях по всей стране (а затем дополнена Roadside America и Roadside Europe). Цузуки также использовал документальный стиль для своего доклада на скрытой стороне институционализированной сексуальности в Японии, в его фотосериале на Love Hotels, Image Clubs; и секс-музеи, которые были распространены там в 1980-х годах. Для своей серии «Счастливые жертвы», которая возникла в 2002 году в качестве совместного производства между Мудамом и фестиваль International des Arts de la Mode d’Hyères в рамках более крупного проекта под названием «Вселенная в аренду», Цузуки сфотографировал коллекции одежды конкретных модных брендов в квартирах своих владельцев. Сокровища этих жертв “fashion распространяются в их крошечных квартирах, отражая страсть к моде или определенный ярлык моды, который ставит такое большое напряжение на их финансовые ресурсы. В то же время, понимание их защищенной внутренней частной сферы раскрывает часть личности этих модников, для которых фетиш “Fashion” играет центральную роль в их жизни. В массовом обществе, которое в значительной степени функционально и гомогенизировано в своих организационных формах, мода передает индивидуальность и, следовательно, различимую идентичность. Как потребительский продукт, мода находится под постоянным давлением инноваций, ее концептуальная ценность резко превосходит ее чисто функциональную ценность. Объект потребления почти имеет культовый статус; действуя как проекционную поверхность для создания тождественских долгожителей, он становится фетишом, и ему присваивается мифологически раздутое значение как творением создателя моды. Tsuzuki
Художник |
|
|---|---|
Загрузка |
