アーティスト: Tsuzuki Kyochi
サイズ: 120 x 137 cm
テクニック: プロフィール
日本写真家 津月 恭一がジャーナリストとしてご自身を尊敬しています。 写真のレポーターとして活動する数多くの写真では、日本のプライベートライフの少ない華やかなエリアにインサイトを提供します。 1990年代初頭に東京スタイルを書けば、首都圏の街並みを見下ろし、東京のプライベートアパートメントを文書化し、それ以外に完全にアクセスできず、伝統的な生活の頂点が小さな空間で西洋の消費者パターンと組み合わされた。 観光の他の側には、ロードサイド・ジャパンにも「代替観光ガイド」としてデザインされ、テーマパークや全国の私的コレクションの好奇心コレクションから構成されています(そして、ロードサイド・アメリカとロードサイド・ヨーロッパによって補完された)。 また、愛ホテル、イメージクラブ、1980年代によくある性別博物館で、日本の機関車性性に関する彼のレポートのドキュメンタリースタイルも使用しました。 ムダムとフェスティバル・インターナショナル・デ・アート・デ・ラ・モード・ディ・ラ・モード・デイレスの共同制作として2002年に誕生した「Happy Victims」シリーズは、レンタル用の「ユニバース」の一環として、ツヅキがオーナーズの特定のファッションブランドの服のコレクションを撮影しました。 これらの「ファッション被害者」の宝物は、彼らの小さなアパートに広がっており、ファッションや特定のファッションラベルの情熱を反映しており、このような金融資源に大きな負担をかけています。 同時に、保護された内部の私立球への洞察は、これらのファッショニスタの個性の一部を明らかにし、「ファッション」のフェチは、自分の生活の中で集中的な役割を果たしています。 組織の形態で広く機能的かつ均質化されているマス社会では、ファッションは個性を伝え、その特徴的なアイデンティティを伝えます。 消費者製品として、ファッションはイノベーションの恒久的な圧力下にある、その概念的な価値は、純粋に機能的な価値を大幅に上回っています。 消費の目的は、ほとんどカルト状態を持っています。アイデンティティ処理の長い期間の投影面として機能することで、フェチになり、ファッションクリエーターによる創造としての神秘的な膨脹させた意義を割り当てられます。 トピックス
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