Ichikawa Danjuro VIII как Sukeroku, из спектакля – (Utagawa Kunisada Ii) ◄ Предыдущий Следующий ►

Художник: Utagawa Kunisada Ii

Дата: 1832

Музей: Te Papa (Wellington, New Zealand)

Техника: Деревянная Печать

Утагава Кунисада (1786-1865) был самым популярным и плодовитым дизайнеромukiyo-eв XIX веке Япония. По оценкам, он произвел от 20 000 до 25 000 конструкций для древесных печатей в течение своей жизни. Его репутация была приглушена, когда ему было 20 лет; это было так же здорово, как у его учителя Тойокуни I, и всю жизнь. Этот отпечаток датируется средним опекуном, когда Тойокуни II, назначенный наследник и, очевидно, художественно низший художник / сын в законе Тойокуни I, был еще жив. Kunisada / Toyokuni III был, как говорит Фрэнк Уитфорд, ‘ гордый человек. Его статус в значительной степени был безразличен в его жизни, хотя его репутация долгое время была несправедливо запущена из-за циклического отношения к японским шрифтам. Уитфорд признал это на ранней стадии: «Возможно, из-за его огромного выпуска... Кунисада не был хорошо рассмотрен историкамиukiyo-eХотя большая часть его работы... достиг самых высоких стандартов. Его репутация была спасена значительно позже, чем у Хиросиге и Куньеши, на самом деле только начиная с 1990-х годов через стипендию Яна ван Досбурга и Себастьяна Иззара. Кунисада показал универсальность, типичную для печатных дизайнеров; в то время как наиболее известен своими изображениями кабуки и егоyakusha-eактерские отпечатки, как и здесь, он также был специалистом вbijin-ga(красивые женщины), иллюстрацииСказки о Дженджиболее роскошныйsurimonoотпечатки. Kunisada завершила несколько серийyakusha-eизображая постоянных актеров с мечами, в некоторых случаях сshakuhachiбамбуковые флейты в 1815 году, а затем снова в 1832 году. Эта работа от более позднего двойного...ōbanсерия листов; Кунисада использовалgō(имя)Kōchōrōмежду 1825 и 1861 годами, но в основном в 1830-е годы. Актер ’ Поразительная поза, ступни в ‘первую позицию ’, поворот тела влево и руки, готовые к действию, опирается на предыдущие школьные графические конвенции Катсукавы для драматическогоmieпоза кабуки. Сопоставление детонированного концаshakuhachiиsayascabbard позади актера ’ бедро слева от композиции напоминает Kunisada’s зрителям напряжение междуsamuraibun(культурные) иbu(военные) функции. Самая поразительная особенность работ в этой серии - акцент на актерах ’monв их костюмахегоилибишиrhomboid форма хорошо головы, мотив также связанный с каштаном воды. Theбиши монне включен в резюме сборников актераmon, но он появляется на рукаве актера в центральной панели более поздней печати Кунисада (подписана Тойокунига) в Худском музее искусств в Дартмутском колледже, США. Вместе с более известнымmimasu monиз трех концентрических квадратов,биши монтесно связан с актерами семьи Ичикава, инициированной Danjūrō II. В конце февраля 1832 года название Danjūrō было передано от Ichikawa Danjūrō VII его старшему сыну, Ichikawa Danjūrō VIII, который держал его с марта 1832 по август 1854 года. Также в 1832 году семья Ичикава получила контроль над популярной игрой на кабуки.Sukeroku yukari Edozakura– обычно известен на английском языке какЦветок Эдо... Персонаж Сукероку (или Сога-не-Горс) узнаваем здесь своим крепким, нехалантным позой – стоящего эректора, качающего рукава вверх для боя – и его атрибуты мечей и позыshakuhachiбамбуковая флейта. Кунисада использовал конструкцию в ряде композиций Danjūrō/Sukeroku. Сукероку был хорошо известен своей склонностью к бою, но и искренностью своей любви к ЙосивареyūjoЭгемаки. Совпадения воинственности и нежности, и лезвия иshakuhachi, отражают связь междуbu(военные) иbun(культурные) самурайские функции, в которых во время мирного периода Эдоbunфункции преобладали. Источники: David Bell,