艺术家: Vasco Fernandes (Grao Vasco)
日期: 1530
尺寸: 211 x 231 cm
博物馆: Grão Vasco National Museum (Viseu, Portugal)
术: 木头
这个祭坛最初被画为维塞乌大教堂左侧的小教堂,献给浸信会的圣约翰. 在"基督洗礼"中,构成结构是围绕前方的两位伟大的人物来构建的,因为周围的空间虽然服务于叙事结构,但被严格地构思以适应这些强加的存在. 两卷多石的相片,植被的地段,建筑背景和两个二级正式团体的存在 — — 有基督长袍的天使和在沙漠中传教的浸信会 — — 是以节奏的平衡感编程的,在代表空间的正中半和正中半之间,定义了两个与基督相接并放于中轴线上的对角. 但正是通过将正中的主要正中组分从中去掉,将圣人的巨大人物放入左半部分,来定义次要构象的位置和规模,即他们与发生在左侧的场景相去甚远,而右侧的两个天使则被相对地拉近. 面相的强烈性格,在这里提供了一种可强化行为精神重要性的道具,从左侧以光线投射到虚构的地上,布料的明显柔和,以及地貌的大气效应,淡化了背景中建筑卷的轮廓,是他画作风格的其他特征. 然而,与圣彼得相比,可以说从形式上看,基督洗礼是一种远没有那么谨慎的绘画. 事实上,虽然基督的身体在形式上显示出一些重大但伪装得相当清楚的错误,但圣德的弯曲腿. 浸信会的约翰(John the Baptist),由于它引入了脚部的相貌作品的扭曲,结果几乎形成了一种异常的形式. Gaspar Vaz, Vasco Fernandes的习惯合作者, 在与"圣彼得"画作的同属者交换的"普雷德拉"中,有隐士"圣保禄"(?),"圣耶律所"和"圣安东尼"等生平的体现. 达利拉·罗德里格斯
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