艺术家: Vasco Fernandes (Grao Vasco)
日期: 1530
尺寸: 242 x 239 cm
博物馆: Grão Vasco National Museum (Viseu, Portugal)
术: 木头
在卡尔瓦里,基督被钉在"好盗"和"坏盗"之间的十字架上,他痛苦地陪伴着正在哭泣的圣母玛丽·马格达伦,圣约翰和一位神圣的女人. 在被看守和行刑者所围的人群中,加上了将梯子运送到左侧的场景;将犹大吊起的场景,用微型尺度,右侧,由一小魔鬼来将他的灵魂带走. 在Pordella中,镜头向基督倾诉在Pontius Pilate之前,来自十字和基督的后裔进入了Limbo,使祭坛具有了基督激情循环的时间和叙事层面。 基督十字架或多或少地被放在构成的中央,正面和地上的位置更接近旁观者,而好坏小偷的十字架的位置则与观察者稍相去甚远,一个比另一个更相去甚远,符合画作的对角线. 这种对构成的活泼组织由于"坏盗"人物的表白相接而得到增强,这与构成上三分之一的比喻层次上的任何对称观念相矛盾并加剧了画作右侧的戏剧性张力. 同样的情况是,正规团体的组织目睹了这一行为。 十字架确定的界限,以及画中从下而上地聚集了大批人,再加上马的出现和场景对基督外衣的分化的描述,使得画中的人物可以不同地放置在画的地上,代表着一堵相貌和长矛的墙,切入了极具戏剧性的天空之光,几乎无法从左侧窥见遥远的耶路撒冷城. 通过光与颜色的关系,换句话说,通过光对红,黄和绿的活泼影响,通过前地的人物以节奏图案来分布,艺术家以连续的方式将形式空间化,并用他习惯的艺术感来模型化出卷. 达利拉·罗德里格斯
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