Artista: Vitaly Komar And Alexander Melamid
Data: 1982
Formato: 183 x 119 cm
Temi: Olio Su Tela
Vitaly Komar e Aleksandr Melamid si sono incontrati per la prima volta nel 1963 come studenti presso l'Istituto Stroganov di Arte e Design a Mosca. Hanno iniziato a collaborare nel 1965, mentre ancora studenti, in una lezione e performance sulla storia dell'arte russa. Dopo la laurea, hanno partecipato a diverse mostre d'avanguardia, e sono stati infine espulsi dall'Unione degli Artisti di Mosca. Sono emigrati in Israele nel 1977 e un anno dopo si sono trasferiti a New York, dove hanno continuato a lavorare insieme in una varietà di media, dalla pittura e scultura a pezzi di performance, arte di installazione e manifesti per esposizione pubblica. Essi divennero cittadini americani nel 1988, e la loro arte continuò a criticare il regime totalitario sotto il quale avevano precedentemente vissuto. Dal 1980 al 1983, Komar e Melamid dipinsero più di due dozzine di tele chiamate serie del realismo socialista nostalgico. Il realismo socialista era il metodo prescritto per l'arte ufficiale dell'Unione Sovietica, promuovendo uno stile accademico e un'immagine che idealizzava la vita quotidiana del proletariato e glorificò il dittatore Joseph Stalin. Nelle loro parodie del realismo socialista, che suonavano sui temi e gli stili dell'arte ufficiale, Komar e Melamid fecero commenti ironici sulla propaganda del comunismo. Blindman's Buff è una scena domestica che raffigura due persone che giocano il gioco di festa tradizionale del titolo: una studentessa è bendata, cercando di trovare e catturare l'uomo in uniforme militare che crouches dietro il tavolo. Anche se il soggetto è ostensibilmente tenue, i colori drab e il vuoto della stanza, oscurato da un ritratto di Stalin prominente esposto sulla parete, danno alla scena un'atmosfera sobria. L'illuminazione e il drappeggio di fatturazione della tenda richiamano gli eccessi formali della pittura barocca seicentesca, in cui i santi hanno regolarmente ricevuto visioni e testimoni dei miracoli. Qui, tuttavia, la giovane eroina non può vedere né il suo compagno né la luce dalla finestra. In questo lavoro, Komar e Melamid satirize una prima era nella storia dell'arte, così come l'oppressione della vita quotidiana nell'Unione Sovietica, dove l'accesso pubblico alle informazioni è stato gravemente limitato.
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