Der Maler mit Sir Charles Cottrell und Sir Balthasar Gerbier – (William Charles Thomas Dobson) ◄ Vorherig Nächste ►

Künstler: William Charles Thomas Dobson

Themen: Berühmte Menschen Männer Maler

Museum: Albury Park (Guildford, United Kingdom)

Technik: Öl Auf Leinwand

Die Geschichte, wie dieses festliche Bild gemalt wurde, ist sehr ungewöhnlich. Kardinal Aldobrandini beauftragte es als Fortsetzung zu Titians Bacchanals, die er kürzlich seiner Sammlung hinzugefügt hatte. Der Vergleich mit einem solchen illustren Modell brachte das Beste in Domenichino heraus, vor allem seine Fähigkeit, Licht zu handhaben, und reizte ihn, einen neuen Ansatz zu nehmen. Im Gegensatz zu Titian war der Emilian Maler bereit, explosive Verwendung von Farbe und Bewegung zu vermeiden. Stattdessen schien er zufrieden, sich auf eine ruhige Betrachtung der Schönheit von Mädchen, Tieren und der Landschaft zu konzentrieren. In seinem Diana Domenichino erweckte antike Themen und die Darstellung von Nymphen. Das Thema stammt von Virgil's Aeneid (V, 485), wo Krieger beschrieben werden, in einem Bogenschießwettbewerb konkurrieren und einen Baum mit ihrem ersten Pfeil schießen, ein Band mit ihrem zweiten und einen fallenden Vogel mit ihrem dritten. Es war wahrscheinlich Mons. Giovanni Battista Agucchi, Haupttheoretiker und Berater der Ikonographie zu der Zeit, die vorgeschlagen, das Thema in das Reich der Nymphen unter der Leitung von Diana zu übertragen. Das Erzbischof-Thema wurde als Metapher für verschleierte Argumente angenommen, die die Marke trafen, die damals topisch war, wie die Widmung der "Dicerie sacre" des Dichters Giovan Battista Marino an Papst Paul V anzeigt. In der Erfassung der Natur in klaren Kompositionen, die über die Verwendung von Farbe überwiegen, nimmt Domenichino dennoch venezianische Töne jetzt und dann in den fließenden Trümmern an, und es gibt außergewöhnliche Passagen von grün bis gelb, weiß bis blau und verschiedene Farbtöne von lila. Aber was ein neues Kapitel in der Rendering-Atmosphäre öffnet, sind seine allmählichen und berechneten Veränderungen des Tons in Richtung der hellblauen Berge durch die Verwendung zunehmend subtiler Verglasungen, die ein neues Interesse an Leonardos Theorien in der Luftperspektive (studiert und gelehrt von Theatine Monk Matteo Zaccòlini, die Domenichino Perspektive in den 1620er Jahren lehrte).