Праздник Венеры – (Workshop Of Peter Paul Rubens) ◄ Предыдущий Следующий ►

Художник: Workshop Of Peter Paul Rubens

Дата: 1637

Размер: 3500 x 2170 cm

Музей: Kunsthistorisches Museum (Vienna, Austria)

Техника: Масло На Холсте

Во время его длительного пребывания в Италии (1600–1609) Рубенс скопировал несколько картин Тициана, в том числе его праздник Венеры (Madrid, Museo del Prado) около 1519 года, работы, заказанные Alfonso d’Este. Источником живописи Titian’s был Flavius Philostratus The Younger’s Eikones, в котором древний писатель описал 64 картины воображаемого (?) Неаполитанская галерея, в том числе Боги Любви анонимным художником. Спустя 20 лет после изучения итальянской модели Рубенс начал рисовать по тому же вопросу, но расширил репертуар фигур в своем динамичном составе. Венера, богиня любви, является центром внимания. Поза ее рук соответствует классическому типу Венеры Pudica, который характеризуется ее амбивалентностью: пушистое сокрытие также может стать его противоположным – эффект на зрителя остается открытым. Поднявшись к монументальному статусу, Венера окружена многочисленными чашечками, танцующими и ухаживающими друг за другом и создающими подходящее место для праздника на верхушках деревьев. Четыре женщины посвящают себя мраморной фигуре культа: Венера стирается, запах благовония наполняет летний воздух, и, наконец, к богине поднимается драгоценное зеркало. Группа вокруг Bacchus, бога вина, слева на переднем плане, а также процессия Satyrs и Maenads справа сзади - украшения Рубенса. Кроме того, фламандский художник задокументировал для образованных современных зрителей свои знания о последних результатах археологических исследований: модель для круглого храма изображена слева на спине и находка классического трехногих горшка –, который Рубенс использует для благодатной жертвы – стало известно лишь за короткое время до создания картины. Cäcilia Bischoff, Masterpieces of the Picture Gallery. A Brief Guide to the Kunsthistorisches Museum, Vienna 2010