アーティスト: Workshop Of Peter Paul Rubens
日付: 1632
博物館: Kunsthistorisches Museum (Vienna, Austria)
テクニック: ウッドウッド
1588年、ポルトガルのルドルフ2世天皇の兄弟、アルバートVIIは、リスボンの聖イデボンソ兄弟時代を創設しました。 アルバートと彼の妻イザベラ(スペイン王フィリップIIの娘)の任命に続いて、彼は1603年にブリュッセルに兄弟の本社を移動しました。 これは、Flandersで悲しい悲劇がルーベンスの後半の期間の最も重要な祭壇画の一つに彼の方法を発見した理由を説明しています。 乳幼児は、死後9年間、1630年にアルバートのメモリで作業を委託しました。 伝説によると、彼の教会を1日歩きながら、スペイン語僧侶(605–667; トレドの657 Archbishop)は、美しい光とスローンの聖母マリアのビジョンに驚きました。 仲間がフライトを取った中、彼はベニアルトに近づいてきて、彼女は自分自身を作った貴重なチャサブルを提示しました。 ドナーは、彼らのパトロン聖人の会社の祭壇の翼に表示されます。 1618年以来、ルーベンはトリップチの形を使用しなかった。 画家とクライアントが10年以上前にこの冷やされていたタイプを選んだ理由は不明です。 おそらく、ドナーと彼女(その後、亡くなった)の夫の描写は、中央パネルの右と左に1608で発行された注文を迂回しようとする試みでした。それは、常に従うものではありませんが、中央の祭壇パネルに住んでいる人々の肖像の使用を禁じました。 しかし、翼は、フレームによる3つのセクションの物理的分裂がほとんどあらゆる結果の構成に関して中心のパネルに非常に密接に結び付けられます。ベルベットの赤は、ヴァージン・メアリーの衣服の2つのプリー・デュース・リターンの上に描かれていますが、リージェンスのイエローゴールドカラーはスローンの背後にあるニッチに反映されます。 逆に、パトロン聖人の暗いローブは、男性の主人公の習慣と結束を形成します。 この記念碑的な作品の特徴は、そのすべての部分がルーベンズ自身の手にあることです。 しかしながら、外面パネル(アップルツリーの下にある聖家族; KHM、GG 698)には、保存されているが、元のトリップチから分離されている。 © Cäcilia Bischoff, 映像ギャラリーの傑作. クンシリチェス博物館、ウィーン2010への簡単なガイド
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