Artiste: Wouter Pietersz Ii Crabeth
Date: 1630
Taille: 250 x 309 cm
Technique: Huile Sur Toile
Outre les affinités stylistiques évidentes avec d'autres œuvres de son œuvre, Crabeth est l'auteur de cette Incredulité monumentale de saint Thomas est assuré par une inscription sur un imprimé de Cornelis van Dalen qui reproduit la peinture.5 Dans sa revue 1981-1982 de Nicolson, The International Caravaggesque Movement, Slatkes a affirmé que la peinture est signée dans le coin inférieur gauche. 6 Cependant, l'examen récent de la peinture n'a pas mis en lumière une signature.L'Incrédulité de Crabeth fut donnée au musée en 1902 par l'ancienne église catholique de St Gertrudis à Utrecht, et il fut longtemps supposé que cette église était aussi sa maison d'origine. Van Eck, cependant, a soutenu que le prêtre laïc Petrus Purmerent a commandé l'œuvre pour la paroisse Gouda de Saint-Jan-Baptiste. Crabeth a réalisé trois autres peintures pour la paroisse de Purmerent, en commençant par l'Assomption de la Vierge inspirée de Carracci à partir de 1628, pour laquelle l'artiste a reçu 360 florins7. Il n'y a en outre aucune preuve que Crabeth ait travaillé à Utrecht ou pour des patrons d'Utrecht, ni qu'il ait été en contact avec le clergé de cette ville8. Comme Van Eck l'a suggéré, l'un des successeurs de Purmerent à Gouda, Jacob Catz, peut avoir pris la peinture avec lui quand il a été transféré à la paroisse de St Gertrudis à Utrecht en 1689.9 Il convient toutefois de souligner que, contrairement aux trois tableaux susmentionnés commandés par Purmerent, il n'existe aucune preuve directe de la place de l'Incrédulité à Gouda. Aussi attrayant qu'il soit, la suggestion de Van Eck devrait rester hypothétique. La probabilité que la peinture actuelle ait été commandée par une église clandestine à Gouda ou Utrecht, et sa proximité stylistique avec l'œuvre de Caravaggio, indique une date à peu après le retour de Crabeth de Rome, c'est-à-dire entre vers 1626 et 1630.Tandis que Crabeth a probablement vu, et a été influencé par Caravaggios Incredulity de St Thomas10 pendant son séjour à Rome, il a peut-être aussi connu Ter Brugghens rendu du thème produit à Utrecht vers 1622 (SK-A-3908). Tout comme Ter Brugghen l'avait fait, Crabeth a inversé la direction de la scène de Caravaggio. Les types de figures de la peinture actuelle rappellent plus Caravaggio que de Ter Brugghen, mais il semble significatif que Crabeth est Jean l'évangéliste tient ses mains ensemble de la même manière que dans la peinture de l'artiste d'Utrecht. Comme dans les peintures de Caravaggios et de Ter Brugghens, les figures de Crabeth sont considérablement éclairées devant un fond neutre. Dans les trois tableaux, le Christ ferme avec force le poignet de Thomas et pousse le doigt de l'apôtre dans sa blessure. C'est seulement dans la représentation de Crabeth, cependant, que le Christ utilise l'un des doigts de son autre main pour guider Thomas sonder le doigt. Contrairement à ses modèles potentiels, la représentation de Crabeth montre des chiffres complets et comprend les 11 apôtres post-beurre. Loin d'être arrangés simplement dans le «monotonner Isokephalie»11, comme l'affirmait inconsidérément Schneider, les figures sont divisées en trois groupes, formant chacun une ligne de recul diagonale, le Christ étant le point médian. Crabeth a également peint une autre version de l'Incrédulité en utilisant seulement cinq chiffres de demi-longueur. 12 Le thème du doute surmonté par la perspicacité soudaine exprimée dans les scènes de l'Incrédulité avait plus que probablement un appel contemporain pour les catholiques vivant dans un pays où la pression sociétale pour se convertir au calvinisme était élevée. 13Jonathan Bikker, 2007Voir les catalogues de peinture Bibliographie et RijksmuseumVoir la clé des abréviations et des remerciementsCette entrée a été publiée dans J. Bikker (éd.), Peintures néerlandaises du XVIIe siècle dans le Rijksmuseum Amsterdam, I: Artistes Né entre 1570 et 1600, coll. cat. Amsterdam 2007, no 52.
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