Künstler: Wouter Pietersz Ii Crabeth
Datum: 1630
Größe: 250 x 309 cm
Technik: Öl Auf Leinwand
Neben den offensichtlichen stilistischen Affinitäten mit anderen Werken in seinem Werk wird Crabeths Urheberschaft dieser monumentalen Unglaublichkeit St. Thomas durch eine Inschrift auf einem Druck von Cornelis van Dalen gesichert, der das Gemälde reproduziert.5 In seiner 1981-82 Überprüfung von Nicolson’s The International Caravaggesque Movement behauptete Slatkes, das Gemälde sei in der unteren linken Ecke signiert. 6 Die jüngste Untersuchung des Gemäldes brachte jedoch keine Unterschrift zum Licht.Crabeth’s Incredulity wurde 1902 von der alten katholischen Kirche St. Gertrudis in Utrecht dem Museum gespendet, und es wurde lange angenommen, dass diese Kirche auch ihr ursprüngliches Zuhause war. Van Eck hat jedoch argumentiert, dass der säkulare Priester Petrus Purmerent die Arbeit für die Gouda Pfarrgemeinde von St. Jan Baptist in Auftrag gegeben hat. Crabeth führte drei weitere Gemälde für Purmerents Pfarrgemeinde, beginnend mit der Carracci-inspirierten Aufnahme der Jungfrau von 1628, für die der Künstler 360 Gulden erhielt.7 Darüber hinaus gibt es keine Beweise, dass Crabeth in Utrecht oder für Utrecht Patronen gearbeitet hat, noch dass er in Kontakt mit dem Klerus dieser Stadt war.8 Wie Van Eck vorgeschlagen hat, kann einer der Nachfolger von Purmerent in Gouda, Jacob Catz, das Gemälde mitgenommen haben, als er 1689.9 in die Gemeinde St. Gertrudis in Utrecht überführt wurde. Es sei jedoch darauf hingewiesen, dass es im Gegensatz zu den drei oben genannten Gemälden, die Purmerent in Auftrag gegeben hat, keinen direkten Beweis dafür gibt, dass die Incredulity in Gouda platziert. Wie attraktiv ist, sollte Van Ecks Vorschlag hypothetisch bleiben. Die Wahrscheinlichkeit, dass das gegenwärtige Gemälde von einer geheimnisvollen Kirche entweder in Gouda oder Utrecht in Auftrag gegeben wurde, und seine stilistische Nähe zu Caravaggios Arbeit, zeigen eine Datierung kurz nach Crabeths Rückkehr aus Rom, das ist zwischen 1626 und 1630.Während Crabeth wahrscheinlich sah und während seines Aufenthaltes in Rom von Caravaggio’s Incredulity of St Thomas10 beeinflusst wurde, kann er auch Ter Brugghens Rendering des Themas in Utrecht um 1622 bekannt haben (SK-A-3908). Wie Ter Brugghen getan hatte, hat Crabeth die Richtung Caravaggios Szene umgekehrt. Die Figurentypen in der heutigen Malerei erinnern mehr an Caravaggio als an Ter Brugghen, aber es scheint signifikant, dass Crabeths Johannes der Evangelist seine Hände in der gleichen Weise zusammenhält wie er in der Utrechter Künstlermalerei. Wie in den Bildern von Caravaggio und Ter Brugghen werden die dramatisch beleuchteten Figuren von Crabeth vor einem neutralen Hintergrund gesetzt. In allen drei Gemälden verschließt Christus das Handgelenk von Thomas und drückt den Finger des Apostels in seine Wunde. Es ist jedoch nur in Crabeths Darstellung, dass Christus einen der Finger seiner anderen Hand benutzt, um Thomass probierenden Finger zu führen. Auch im Gegensatz zu seinen potenziellen Modellen zeigt Crabeths Darstellung volllange Figuren und umfasst alle 11 post-betrayalen Apostel. Weit davon entfernt, einfach in „Monotoner Isokephalie“ angeordnet zu werden, so wie Schneider aussagekräftig behauptete,11 sind die Figuren in drei Gruppen unterteilt, die jeweils eine diagonal verlaufende Linie bilden, mit Christus als Mittelpunkt. Crabeth bemalte auch eine weitere Version der Unglaublichkeit mit nur fünf Halblängenfiguren. 12 Das Thema der Zweifel überwunden durch plötzliche Einsicht in Szenen der Unglaublichen mehr als wahrscheinlich hatte ein zeitgenössischer Appell für Katholiken, die in einem Land leben, in dem der gesellschaftliche Druck, in den Calvinismus umzuwandeln war hoch. 13)Jonathan Bikker, 2007Siehe Bibliographie und Rijksmuseum GemäldekatalogeSiehe Schlüssel zu Abkürzungen und AnerkennungenDieser Eintrag wurde veröffentlicht in J. Bikker (Hg.), Dutch Paintings of the Seventeenth Century im Rijksmuseum Amsterdam, I: Künstler Geboren zwischen 1570 und 1600, Coll. Kat. Amsterdam 2007, Nr. 52.
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