Portrait d'une femme, probablement Sophia Anna van Pipenpoy (vers 1618-70), comtesse de Schellart, Wybrand de Geest, 1659 – (Wybrand Simonsz. De Geest) ◄ Précédent Suivant ►

Artiste: Wybrand Simonsz. De Geest

Date: 1659

Taille: 241 x 161 cm

Technique: Huile Sur Toile

Ce portrait monumental daté de 1659 d'une distinguée dame forme une paire avec celle d'un homme de la même année qui se trouve maintenant au Palais des Beaux-Arts de Lille (fig. a). Wassenbergh pensait que la femme était la princesse Albertina Agnes d'Orange-Nassau3, une identification qui a été à juste titre rejetée par Van Kretschmar au motif que la baby-sitter est considérablement plus âgée qu'Albertina, qui avait 25 ans en 1659.4 De plus, le mari de Lille ne ressemble pas à Willem Frederik de Nassau-Dietz, le mari d'Albertina5. Le couple dans les portraits sont restés anonymes depuis.Cependant, les caractéristiques de la femme, la date 1659, et le symbolisme du mariage incorporé dans les deux portraits, permettent à ce couple marié d'être identifié avec un haut degré de certitude comme Sophia Anna van Pipenpoy (vers 1618-70) et Johan Albrecht (1619-98), comte de Schellart. En premier lieu, le visage de la femme ressemble de près à celui du portrait de Sophia, dont Wybrand de Geest a fait deux versions en 1654 et 1655.6 Les similarités sont dans la bouche, le menton clivé et le front élevé. Mais surtout, le nez remarquablement long et étroit indique qu'il s'agit d'une seule et même femme. Selon les archives, Sophia a épousé Johan Albrecht de Schellart en 1659, l'année où les pendentifs ont été peints7. Malheureusement, les deux portraits connus de Schellart ne donnent aucune piste quant à la ressemblance physique, puisque le premier le montre à l'âge de 11,8 ans, tandis que l'autre appartient à une série de petits portraits stéréotypes de Cornelis van Poelenburk qui n'ont pratiquement aucun caractère individuel9. Le fait que les pendentifs monumentaux d'Amsterdam et de Lille ont été faits pour marquer le mariage du couple est suggéré par les nombreuses roses dans le portrait de la femme et l'oranger fleuri dans l'équivalent masculin. 10 Le fait que le couple ait pu se permettre des peintures aussi ambitieuses est également clair du nombre considérable de prêts importants qu'il a obtenus au cours de l'année de son mariage. 11 En outre, les deux n'ont pas l'air jeunes, ce qui correspond aux données biographiques de Van Pipenpoy et Schellart, qui avaient respectivement 41 et 40 ans en 1659.Il y a beaucoup d'informations biographiques sur Sophia Anna van Pipenpoy. Elle était la seule enfant d'Eraert van Pipenpoy (vers 1576-1638) et de Jel van Liauckama (vers 1585-1650).12 Elle épousa Wijtze van Cammingha (1629-1652), assassiné en 1652 à Eppegem, près de Malines.13 Comme on l'a déjà noté, Sophia a épousé son deuxième mari, Johan Albrecht, comte de Schellart, en 1659.14 Les déclarations faites au tribunal suggèrent que le couple était catholique, ce qui est confirmé par le fait que Sophia a été poursuivie en 1668-69 pour avoir offert une protection à un prêtre catholique romain. 15 C'est sans aucun doute à cause de ce second mariage que Sophia a fait établir sa volonté cette même année, dans laquelle elle a déclaré que, si elle meurt sans enfant, son mari devait avoir l'usufruit de tous ses biens et bavards. 16 C'était la troisième femme de Schellart. 17 Leur mariage a été dissous par la Cour de Friesland le 25 novembre 1662 à cause de l'adultère de Schellart. 18 Sophia a révoqué son testament cette année-là, et a fait des enfants de Catharina van Liauckama ses héritiers. 19 Sophia a continué à vivre dans l'État de Liauckama à Sexbierum jusqu'à sa mort le 18 novembre 1670. Elle n'a jamais eu d'enfants.Il y a encore cinq portraits connus de Sophia Anna van Pipenpoy en plus de celui-ci. En 1628, à l'âge de 10 ans, elle fut peinte en pleine longueur par L.J. Woutersin.20 Ensuite, il y a une longueur de trois quarts de c. 1640 qui est attribuée à Wybrand de Geest.21 Enfin, il y a les deux versions de la demi-longueur mentionnée ci-dessus, toutes deux signées par De Geest. 22 Sophia aimait évidemment avoir son portrait peint, et sa réputation de vanité vit encore aujourd'hui, car il a été récemment dit d'une femme en peluche à Sexbierum qu'elle « ressemble à Mme Pipenpoy ».23 Ce qui est plus intéressant, c'est que De Geest était évidemment son portraitiste préféré, peut-être en partie parce qu'il était lui aussi catholique frison.De Vries a fait remarquer à juste titre que le portrait monumental du Rijksmuseum est une œuvre impressionnante, et qu'il démontre que la norme de l'art De Geests n'est pas tombée dans ses dernières années, comme Wassienbergh l'avait suggéré. 24 Van Kretschmar a décrit De Geest comme un imitateur magistral du type de portrait intégral et debout développé par Anthony van Dyck25, mais il aurait pu aussi s'inspirer des portraits produits par Ferdinand Bol, Bartholomeus van der Helst et d'autres peintres d'Amsterdam. 26Yvette Bruijnen, 2007Voir les catalogues de peinture Bibliographie et RijksmuseumVoir la clé des abréviations et des remerciementsCette entrée a été publiée dans J. Bikker (éd.), Peintures néerlandaises du XVIIe siècle dans le Rijksmuseum Amsterdam, I: Artistes Né entre 1570 et ../..