Retrato de una mujer, probablemente Sophia Anna van Pipenpoy (c. 1618-70), Condesa de Schellart, Wybrand de Geest, 1659 – (Wybrand Simonsz. De Geest) ◄ Previo Próximo ►

Artista: Wybrand Simonsz. De Geest

Fecha: 1659

Tamaño: 241 x 161 cm

Técnica: Aceite Sobre Lienzo

Este monumental retrato de 1659 de una distinguida dama forma un par con el de un hombre del mismo año que ahora está en el Palacio de los Beaux-Arts de Lille (fig. a). Wassenbergh pensó que la mujer era la Princesa Albertina Agnes de Orange-Nassau,3 una identificación que fue rechazada correctamente por Van Kretschmar alegando que el niñera es considerablemente mayor que Albertina, que tenía 25 años en 1659.4 Además, el marido de Lille no se parece a Willem Frederik de Nassau-Dietz, marido de Albertina5. La pareja de los retratos ha permanecido anónimo.Sin embargo, las características de la mujer, la fecha 1659, y el simbolismo matrimonial incorporado en ambos retratos, permiten identificar a esta pareja casada con un alto grado de certeza como Sophia Anna van Pipenpoy (c. 1618-70) y Johan Albrecht (1619-98), Conde de Schellart. En primer lugar, la cara de la mujer se asemeja estrechamente a la que en el retrato de Sophia, de la que Wybrand de Geest hizo dos versiones en 1654 y 1655.6 Las similitudes están en la boca, la barbilla de la cleft y la frente alta. Sobre todo, sin embargo, la nariz estrecha notablemente larga es una indicación importante de que son una y la misma mujer. Según los archivos, Sophia se casó con Johan Albrecht de Schellart en 1659, el año en que se pintaron los colgantes.7 Desafortunadamente, los dos retratos conocidos de Schellart no dan pistas sobre el parecido físico, ya que lo más temprano lo muestra a la edad de 11,8 mientras que el otro pertenece a una serie de pequeños retratos estereotipados de Cornelis van Poelenburch que apenas tienen rasgos individuales.9 El hecho de que los monumentales colgantes en Amsterdam y Lille fueron hechos para marcar el matrimonio de la pareja es sugerido por las muchas rosas en el retrato de la mujer y el árbol de naranja floreciente en la contraparte masculina. 10 Que la pareja pudo permitirse tales pinturas ambiciosas también está clara del considerable número de grandes préstamos que obtuvieron en el año de su matrimonio. 11 Además, los dos no parecen jóvenes, que coinciden con los datos biográficos de Van Pipenpoy y Schellart, de 41 y 40 años respectivamente en 1659.Hay mucha información biográfica sobre Sophia Anna van Pipenpoy. Ella era el único hijo de Eraert van Pipenpoy (c. 1576-1638) y Jel van Liauckama (c. 1585-1650).12 Se casó con Wijtze van Cammingha (1629-52), quien fue asesinado en 1652 en Eppegem, cerca de Mechelen.13 Como ya se ha señalado, Sophia se casó con su segundo marido, Johan Albrecht, conde de Schellart, en 1659.14 Las declaraciones hechas a la corte sugieren que la pareja eran católicos, lo cual se explica por el hecho de que Sophia fue procesado en 1668-69 por brindar protección a un sacerdote católico romano. 15 Fue, sin duda, debido a este segundo matrimonio que Sophia tenía su voluntad de elaborar ese mismo año, en el que ella declaró que, si ella muere sin hijos, su marido debía tener la usufructa de todos sus bienes y chattels. 16 Ella era la tercera esposa de Schellart. 17 Su matrimonio fue disuelto por el Tribunal de Frisia el 25 de noviembre de 1662 debido a la adulterio de Schellart. 18 Sophia revocó su voluntad ese año, e hizo sus herederos a los hijos de Catharina van Liauckama. 19 Sophia continuó viviendo en Liauckama State en Sexbierum hasta su muerte el 18 de noviembre de 1670. Nunca tuvo hijos.Hay otros cinco retratos conocidos de Sophia Anna van Pipenpoy además de éste. En 1628, a la edad de 10 años, fue pintada de plena longitud por L.J. Woutersin.20 Luego hay una longitud de tres cuartos de c. 1640 que se atribuye a Wybrand de Geest.21 Finalmente, hay dos versiones de la media longitud mencionada anteriormente, ambas firmadas por De Geest. 22 Evidentemente a Sophia le gustaba pintar su retrato, y su reputación de vanidad vive hasta hoy, porque recientemente se dijo de una mujer mutilada en Sexbierum que ella ‘se parece a la Sra Pipenpoy’.23 Lo más interesante es que De Geest era evidentemente su retrato favorito, tal vez en parte porque él también era un católico frisiano.De Vries ha señalado con razón que el retrato monumental en el Rijksmuseum es una obra impresionante, y que demuestra que el estándar del arte de De Geest no cayó en sus últimos años, como había sugerido Wassenbergh. 24 Van Kretschmar describió a De Geest como un maestro imitador del tipo de longitud completa, retrato de pie desarrollado por Anthony van Dyck,25 pero también pudo haber sido inspirado por los retratos producidos por Ferdinand Bol, Bartholomeus van der Helst y otros pintores de Amsterdam. 26Yvette Bruijnen, 2007Ver catálogos de pintura Bibliografía y RijksmuseumVer clave para abreviaciones y reconocimientosEsta entrada fue publicada en J. Bikker (ed.), Pinturas holandesas del siglo XVII en el Rijksmuseum Amsterdam, I: Artistas Nacidos entre 1570 y 1600, coll. cat. Amsterdam 2007, no. 85.