Porträt einer Frau, wahrscheinlich Sophia Anna van Pipenpoy (ca. 1618-70), Gräfin von Schellart, Wybrand de Geest, 1659 – (Wybrand Simonsz. De Geest) ◄ Vorherig Nächste ►

Künstler: Wybrand Simonsz. De Geest

Datum: 1659

Größe: 241 x 161 cm

Technik: Öl Auf Leinwand

Dieses monumentale Porträt von 1659 einer ausgezeichneten Dame bildet ein Paar mit dem von einem Mann aus dem gleichen Jahr, das jetzt im Palais des Beaux-Arts in Lille (fig. a). Wassenbergh dachte, die Frau sei Prinzessin Albertina Agnes von Orange-Nassau,3 eine Identifikation, die zu Recht von Van Kretschmar aus dem Grund abgelehnt wurde, dass der Sitz ist erheblich älter als Albertina, die 25 Jahre alt 1659.4 Darüber hinaus trägt der Mann in Lille keine Ähnlichkeit zu Willem Frederik von Nassau-Dietz, Albertinas Ehemann.5 Das Paar in den Porträts ist seitdem anonym geblieben.Die Merkmale der Frau, das Datum 1659, und die in beiden Porträts eingebaute Heiratssymbolik ermöglichen es jedoch, dieses verheiratete Paar mit einer hohen Gewissheit als Sophia Anna van Pipenpoy (c. 1618-70) und Johan Albrecht (1619-98), Graf von Schellart zu identifizieren. Auf den ersten Platz ähnelt das Gesicht der Frau genau, dass im Porträt von Sophia, von dem Wybrand de Geest zwei Versionen in 1654 und 1655.6 machte Die Ähnlichkeiten sind im Mund, im Cleft-Cin und der hohen Stirn. Vor allem aber ist die bemerkenswert lange, schmale Nase ein wichtiger Hinweis darauf, dass diese eine und dieselbe Frau sind. Nach den Archiven heiratete Sophia Johan Albrecht von Schellart 1659, das Jahr, in dem die Anhänger gemalt wurden.7 Leider liefern die beiden bekannten Portraits von Schellart keine Hinweise auf physikalische Ähnlichkeit, da der früheste ihn im Alter von 11,8 zeigt, während der andere zu einer Serie von kleinen, Stereotyp-Porträts von Cornelis van Poelenburch gehört, die kaum individuelle Eigenschaften haben.9 Die Tatsache, dass die monumentalen Anhänger in Amsterdam und Lille gemacht wurden, um die Ehe des Paares zu markieren, wird von den vielen Rosen in dem Porträt der Frau und der blühenden Orangenbaum im männlichen Gegenstück vorgeschlagen. 10. Dass das Paar solche ehrgeizigen Gemälde leisten konnte, ist auch deutlich von der beträchtlichen Anzahl von großen Darlehen, die sie im Jahr ihrer Ehe gesichert. 11) Darüber hinaus sehen die beiden nicht jung aus, was den biographischen Daten über Van Pipenpoy und Schellart entspricht, die im Jahre 1659 41 bzw. 40 Jahre alt waren.Es gibt viele biografische Informationen über Sophia Anna van Pipenpoy. Sie war das einzige Kind von Eraert van Pipenpoy (ca. 1576-1638) und Jel van Liauckama (ca. 1585-1650).12 Sie heiratete Wijtze van Cammingha (1629-52), der 1652 in Eppegem bei Mechelen ermordet wurde.13 Wie bereits erwähnt, heiratete Sophia ihren zweiten Mann, Johan Albrecht, Graf von Schellart, 1659.14 Die an das Gericht abgegebenen Erklärungen deuten darauf hin, dass das Paar Katholiken waren, die durch die Tatsache, dass Sophia in 1668-69 verfolgt wurde, um Schutz zu einem römisch-katholischen Priester zu leisten. 15 Es war zweifellos wegen dieser zweiten Ehe, dass Sophia sie im selben Jahr aufgezogen hatte, in dem sie erklärte, dass, sollte sie kinderlos sterben, ihr Mann war, die Usufrukt aller ihrer Waren und Chattel zu haben. 16 Sie war Schellarts dritte Frau. 17 Ihre Ehe wurde am 25. November 1662 vom Hof Friesland wegen Schellarts Ehebruch aufgelöst. 18 Sophia ließ ihren Willen in jenem Jahr widerrufen und machte die Kinder Catharina van Liauckama zu ihren Erben. 19 Sophia lebte im Liauckama-Staat in Sexbierum bis zu ihrem Tod am 18. November 1670. Sie hatte nie Kinder.Darüber hinaus gibt es weitere fünf bekannte Portraits von Sophia Anna van Pipenpoy. 1628, im Alter von 10, wurde sie von L.J. Woutersin.20 Dann gibt es eine dreiviertel Länge von ca. 1640, die Wybrand de Geest.21 Schließlich gibt es die beiden Versionen der oben genannten Halblänge, beide von ihnen von De Geest signiert. 22 Sophia mochte offensichtlich, dass ihr Porträt gemalt wurde, und ihr Ruf nach Eitelkeit lebt bis heute, denn es wurde kürzlich von einer geputzten Frau in Sexbierum gesagt, dass sie "sieht wie Frau Pipenpoy".23 Interessanter ist, dass De Geest offensichtlich ihr Lieblingsporträtist war, vielleicht auch weil er ein Frisischer Katholik war.De Vries hat zu Recht bemerkt, dass das monumentale Porträt im Rijksmuseum ein beeindruckendes Werk ist, und dass es demonstriert, dass der Standard von De Geests Kunst nicht in seinen späteren Jahren abgefallen ist, wie Wassenbergh vorgeschlagen hatte. 24 Van Kretschmar beschrieb De Geest als meisterhafter Imitator von der Art der Volllänge, stehendes Porträt von Anthony van Dyck,25 aber er konnte auch von den Porträts von Ferdinand Bol, Bartholomeus van der Helst und anderen Amsterdamer Malern inspiriert worden sein. 26Yvette Bruijnen, 2007Siehe Bibliographie und Rijksmuseum GemäldekatalogeSiehe Schlüssel zu Abkürzungen und AnerkennungenDieser Eintrag wurde veröffentlicht in J. Bikker (Hg.), Dutch Paintings of the Seventeenth Century im Rijksmuseum Amsterdam, I: Künstler Geboren zwischen 1570 und 1600, Coll. Katze. Amsterdam 2007, Nr. 85.