Splendeur de moi-même V (Mère_Fille_Partenaire) – (Zofia Kulik) ◄ Précédent Suivant ►

Artiste: Zofia Kulik

Taille: 180 x 250 cm

Musée: Centre of Contemporary Art Znaki Czasu (Toruń, Poland)

Technique: Photographie

L'autoportrait hiératique, frontal (présenté au-dessus des genoux) de l'artiste dans une robe ornementale, correspond iconographiquement aux portraits officiels d'Elizabeth I et aux images de Madonna. L'artiste se tient droite, fièrement, tenant une faucille dans sa main gauche, avec son petit autoportrait visible en trois quarts sous sa main droite, où, avec un visage voyou, elle tient dans ses bras des figures réduites de sa mère Helena et partenaire à long terme, Przemysław Kwiek. Sa tête est ornée d'une couronne faite de photographies de tiges et d'une forme verticale ressemblant à une pointe de flèche ou un finial métallique d'un arbre de bannière. Outre la photo principale du visage de Zofia Kulik, prise par la sœur de Przemysław, Urszula Kwiek, il y a aussi des fragments de photographies prises par l'artiste quelque temps auparavant : la photo mère de 1993 et Kwiek de 2002. La robe de l'artiste ressemble à un motif abstrait à distance, mais après un regard plus étroit, les ornements compliqués se révèlent être des photographies de feuilles de chardon sèches et d'une figure humaine. Ce dernier est également présent dans un autre des projets importants de Kulik, The Archive of Gestures (1987-1991), qui constitue environ 700 photographies de nus masculins (ici : Zbigniew Libera, artiste présenté dans la collection de CoCA). De part et d'autre du visage de l'artiste, il y a – à gauche : des photographies d'un oiseau tué par le chien de l'artiste ; à droite : une croix latine formée de nus mâles. La splendeur de moi-même V est une photographie laborieuse (du point de vue technique), exposée à plusieurs reprises en noir et blanc, composée de 15 champs rectangulaires de papier photographique (5 verticalement, 3 horizontalement). La quantité de temps et de travail sépare le travail d'un photomontage. La règle de manipulation qui régit la composition se traduit par le fait que les mêmes vues se répètent à plusieurs reprises, en particulier dans les parties d'une grande truffe entourant le cou et le fond de la robe. Le caractère décoratif et ornemental de l'œuvre, soulignant la stricte discipline de l'organisation axiale de l'ensemble, est caractéristique de toutes les photographies exposées à plusieurs reprises par Kulik. L'ensemble du travail est donc réalisé avec l'aide de la méthode analogique, et le soutien minimal des techniques numériques reste un mystère de production. [A. Markowska]