日期: 1780
尺寸: 28 x 20 cm
术: 水颜色
关于马纳库克和纳因苏克之后的第一代艺术家:法特图、胡沙拉、卡马、高德胡、尼克卡和兰杰哈Active,在一些帕哈里地区法院,主要在Kangra Valley, 大约1740年-1830年;马纳库克(法特图和克沙拉)和纳因苏克(卡马、高德胡、尼克克和兰杰哈)的儿子。 纳因苏克的四子和马瑙克的两个儿子被统称为继纳因苏克和马瑙克后的第一代. 6名年轻艺术家在祖父潘迪特·塞乌和父亲的艺术遗产的基础上留下了广泛的遗迹,证明了家庭一贯的艺术观和一致令人印象深刻的产出。 Guler是喜马偕尔邦的家庭所在地, 纳因苏克于1740年左右离开食客;他最初在亚斯罗塔工作,后又在巴索赫利工作,最终在那里被外甥法特图和他最小的儿子兰杰哈加入. 该地区有许多小型法院,它们为有才华的画家寻找新的机会提供了机会。 令人惊讶的是,对个别系列画作的作者身份知之甚少,作品不能自信地分配给特定的艺术家. 马纳古出品的一出大格式的"Bhagavata Purana"系列的影响力,可见于描绘由他儿子法特图所生的同一主题的较不完善的系列. 相貌较为角质,场景通常被放置在一色背景前. 文本中激发出的气氛并没有像Manaku的作品中那样明确。 看来,家庭风格逐渐从过渡性的Seu-Manaku阶段转向了Nainsukh的精细词汇,其特征是提供精确观察的天赋、绝对有保证的手和特别的传达人类情感的能力。 1775年前后的吉塔·戈文达系列,1780年前后的巴加瓦塔·普拉纳系列,1780年前后的拉玛亚纳系列,以及后来被归结为第一代文件的艺术家们的增刊等作品,这些变化都令人印象最深刻. 它们代表了帕哈里画作的高潮,由于它们惊人地结合了梦想般的抒情诗和现实主义,它们成为了印度画作最有吸引力的作品之一.
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