西尾と西安の8ビュー – (Araki Katsumochi) ◄ 以前の 次 ►

アーティスト: Araki Katsumochi

日付: 1640

サイズ: 92 x 29 cm

テクニック: ペーパー

大気中のインクの風景のこのディプティッチは、カリグラフィックの碑文は特徴的ではありませんが、詩的な提案に頼っています。 左と右の両方のスクロールは、凝った独立した構成物であるように見えますが、彼らは一緒に働き、西尾と西安川の八景のテーマに視覚的参照を組み込むために、詩人ディ(ca. 1015–ca. 1080)の詩人によって触発され、現在のフーナン州の2川の崩壊の周りの地域。 この再建では、8つのビューの伝統的なモチーフが革新的なディプティッチ形式に圧縮されています。 中国の深夜11世紀にピクトリアのテーマが流行し、輸入中国絵画で中世に日本に伝えられました。 ここでは、右スクロールでは、8つのビューの4つが「湖東湖の上の秋月」として「秋月」として「雲山の月」と「霧に覆われた寺院から晩酌」(「雲寺の夜鐘」)、「クリアリングミストの山間市場」(山市晴嵐)と「夕方のフィッシング村」(漁村の夕照)、そして魚介の連鎖を示唆しました。 左のスクロールでは、残りの4つのビューが再び上から下へ渡って表されます。ゲセの「レイバーと空」は、急な山々の雪に覆われた木々に浮かび上がっています。ゲセの構成は、スクロールの右に見えます。(遠方尾帆船と「西方湾に降る」)。 このディプティッチ以外にも、マタビーによる非常に少ない風景画は生き生き残るために知られています:4シーズンの農村占領のペア;西尾と西安の八景のテーマの手巻き (イデマミ美術館で)。 別のミディ山の風景画(未知の場所)。 中国のémigré scholar と詩人陳 Yuanyun (Chin Genpin 成元贇, 1587–1674) による詩的な碑文と、画家の署名やシールが欠けていますが、木や他の風景要素のidiosyncratic取り扱い(松の紡績針と葉巻のポピニスト描写)は、手章の描写とマットの両者を指しています。 福井ファインアーツミュージアムでは、若年男性に耳を澄ませた中国紳士の小さな丸い絵が、ここと同じスタイルで描かれた松の木を持ち、同じ正方形の「道雲」の救済印を特徴とする。 マタビエの絵画では、古典的な日本の物語(MMA acc. no. 2019.218)、または彼の詩の肖像画(MMA acc. nos. 1975.268.124; 2021.398.15)をイラスト化しています。 彼の初期の作品は、彼がどのようにできるかを実証しました, 分岐組成のコンパス内, 激しい感情をキャプチャし、古典的な文学からのエピソードの壮大な病理; そして、彼は前に日本の絵画の歴史で心理的な貫通で作品をimbued. しかし、その最後の年からこれらのインクの風景は、彼は彼の狩野学校の根に反して、8ビューなどの中国のテーマに新しい関心を開発する方法を示しています。 従来のカノ様式とは対照的に、しかし、強い輪郭の打撃の使用は最も部分のために避けられ、代わりに柔らかいインク洗浄および予約通路は月の形、か霧および雪覆われた山を隠すのに使用されています。 究極の効果は、いくつかのバージョンに固有の政治の象徴に言及することなく、中世の中国の詩で連結された有名なシーンのためのノスタルジアを呼び起こす夢のような品質を伝えることです(マーク 1998参照)。 その結果は、調和的に補完的な風景画のペアです。