Passage d'un jour moderne Wen Xuan: Sélection de littérature raffinée – (Morikawa Kyoriku) ◄ Précédent Suivant ►

Artiste: Morikawa Kyoriku

Date: 1705

Taille: 119 x 28 cm

Technique: Papier

Ce rouleau suspendu enregistre des réflexions sur la poésie japonaise de Morikawa Kyoriku, un samouraï du clan Hikone qui était aussi un célèbre poète de hikai (sept vers syllabes) dans le style de Matsu Bashō, et reconnu comme l'un des dix meilleurs élèves du maître. Le célèbre poète-calligraphe badigeonnait sept colonnes de personnages très cursifs, quelque peu idiosyncratiques, mais éminemment lisibles, principalement kana (écriture phonétique japonaise) avec un mélange de kanji (caractères chinois) qui ponctuaient la composition de formes légèrement plus denses. Par exemple, au bas de la deuxième colonne de la droite, nous voyons les personnages waka no michi, ou la voie de la poésie japonaise, sont fusionnés dans une colonne de kana. Et alors que nous balayons le texte ailleurs pour des phrases facilement reconnaissables, nous nous rendons compte qu'il s'agit d'un commentaire de prose non pas sur haikai, comme nous nous y attendions, mais sur waka (verset court en trente et un syllabes) et le statut de la poésie japonaise en général. En lisant quelques autres phrases, on peut voir que tout le passage semble ternir les déclarations célèbres sur waka incluses dans la préface de Kana de la première anthologie de waka commandée par l'Empire, The Collection of Poems Ancient and Modern (Kokin wakashū, 905). Dans les endroits il cite mot à mot de la Préface de Kana, en particulier la célèbre phrase, C'est chanson qui déplace le ciel et la terre sans effort, suscite les émotions dans les esprits invisibles et les dieux, apporte l'harmonie aux relations entre les hommes et les femmes, et calme le cœur des guerriers féroces. (Trans. Helen Craig McCullough). Mais Kyoriku injecte une note pessimiste en commentant, "C'est peut-être le cas, mais dans ce dernier âge, le principal obstacle à la voie de la poésie japonaise est l'argent" (Saredo su no yo ni atatte, waka no michi ni taisuru mono wa kane nari). Le passage provient de la dernière partie de l'essai sur le vocabulaire des quatre saisons (Shiki no kotoba -------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------- Le poète-calligraphe note dans sa signature qu'il a inscrit ce rouleau pendant qu'il était à sa retraite (kankyo) - que nous savons d'autres sources était à Hikone City - sur la rive est du lac Biwa, au nord-est de Kyoto. Kyoriku ne nous dit pas ce qui a inspiré son petit croquis, presque abstrait dans sa simplicité, mais on peut supposer en toute sécurité qu'il était destiné à dépeindre l'une des juxtapositions de rochers le long d'un sentier de pierre trouvé dans le jardin soigneusement tendu de Fudaraku (Potalaka) au temple Ryōtanji Zen, également à Hikone. Kyoriku, qui était également un artiste qualifié, aurait été formé comme un jeune homme dans l'atelier de Kano sous Yasunobu (1614-1685), célèbrement peint les panneaux de portes coulissantes (fusuma-e) à Ryōtanji, encore une destination touristique populaire à ce jour. Chose intéressante, Kyoriku a donné des leçons de peinture à son professeur de poésie Bashō à un moment donné, et le grand maître haïkai a écrit à son élève, "En peinture vous étiez mon professeur; en poésie je vous ai enseigné et vous étiez mon disciple. Mes peintures enseignantes sont imprégnées d'une telle profondeur d'esprit et exécutées avec une telle dextérité merveilleuse que je ne pourrais jamais approcher leurs profondeurs mystérieuses. (Trans. Donald Keene, Monde à l'intérieur des murs, p. 139)