Künstler: Lorenzo Lotto
Datum: 1533
Größe: 1520 x 1170 cm
Museum: Kunsthistorisches Museum (Vienna, Austria)
Technik: Öl Auf Leinwand
In der venezianischen Malerei des frühen 16. Jahrhunderts wurde neben dem älteren Typ (Kat. Nr. 5) eine neue Art von Sacra conversazione gegründet, in der die Figuren in einem architektonischen Umfeld dargestellt wurden. Der neue Typ war oft im Landschaftsformat und setzte sich im Freien unter einem offenen Himmel. Es gibt einige Beispiele dafür in Lottos Arbeit, die insbesondere von Palma Vecchio inspiriert wurde, mit denen Lotto nach dem Biographen Vasari der Künstler freundliche Begriffe hatte. Palma Vecchio hatte die konventionelle hierarchische Anordnung von Figuren aufgegeben und intimere Kompositionen aus einer näheren Entfernung entwickelt. Lotto, der als der Individualist der venezianischen Künstler seiner Generation angesehen wurde, setzte diese Tendenzen fort. In ihren Gesten, Blicken und Haltungen waren seine Figuren viel näher zusammen als die der Maler vor ihm. Der Hintergrund des Bildes ist eine sanft beleuchtete Landschaft im Abstand. Maria und das Kind, Catherine, Thomas und ein Engel sitzen im Schatten eines Baumes. Lotto verändert entscheidend den zeitgeschätzten Typ: Das Bild ist nicht von der Ruhe der Hohen Renaissance, sondern von der sensiblen Ausdruckskraft des frühen Mannerismus geprägt. Ein ununterbrochener und nervöser Bewegungsstrom stößt über das Bild, von den Armen des Engels, der die Madonna krönt, bis zur Hand des Kindes, die das Buch zum Kopf von Catherine erreicht, wie sie auf den frommen Apostel blickt, der mit seinem intimen Augenkontakt mit Maria den Betrachter zurück zur Jungfrau führt. Die kühle und kaum venezianische Färbung, die während Lottos Arbeit gefunden wurde, ist in der Malerei von Bergamo verwurzelt, wo er den größten Teil seines Lebens verbrachte, aber auch in der Kunst von Dürer. © Cäcilia Bischoff, Meisterwerke der Bildgalerie. Ein kurzer Leitfaden zum Kunsthistorischen Museum, Wien 2010
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