Künstler: Monica Bonvicini
Datum: 2015
Museum: la Biennale di Venezia (Venice, Italy)
Technik: Stahl
Monica BonviciniBorn in Venedig, Italien, 1965. Sie lebt und arbeitet in Berlin, Deutschland. Es ist die Beziehung zwischen Architektur, Macht und Geschlecht, die die Arbeit von Monica Bonvicini treibt. Sie ist sowohl ein erfahrener internationaler Spieler als auch ein scharfer Kritiker der Architektur und der Kunstwelt. In ihrer Arbeit dekonstruiert sie moderne und postmoderne Architektur als Reflexion männlicher Prinzipien von Macht, Herrschaft und Ausgrenzung. Sie tut dies jedoch mit einem außergewöhnlichen Sinn für Humor und einer kraftvollen Ästhetik, die die Zuschauer anlockt und verführt, während sie ihre Verwirrung in der Politik des Blickes auslöst. Bonvicinis Arbeiten – kritischer Diskurs, der Industrial Style und subkulturelle Belange – sind ihre Baustellen des Denkens. Bonvicini zog zunächst internationale Aufmerksamkeit mit ihrem Video Wallfucking (1995), in dem eine nackte Frau mit einer leeren weißen Wand zu bewältigen scheint. Im Konzept kann dieses Video als Antwort auf einen Kommentar des dekonstruktivistischen Architekten Bernard Tschumi verstanden werden, dass „Architektur ist die ultimative Erotik. Bringen Sie es zu Überschuss.“ Fast zehn Jahre später schuf sie Don’t Miss A Sec (2004), eine glaswandige öffentliche Toilette, die vorübergehend auf einer überfüllten Straße neben der internationalen Kunstmesse Art Basel installiert wurde. Das Einwegglas erlaubte dem Insassen, von innen zu sehen, aber die Außenseiten konnten nicht hinein sehen. Dieses Projekt zog eine weit verbreitete Aufmerksamkeit für ein eindringendes Seitenwind bei minimalistischer Skulptur und Zeitgeist. Während Bonvicini regelmäßig mit diesen und anderen Werken – wie ihren spektakulären Lichtskulpturen und ihren schweren Ketteninstallationen – auf dem Papier die humorvolle Seite des Künstlers zeigt. Die bevorzugten Materialien für ihre skulpturalen Werke sind industriell gefertigte Ketten, schwarzes Leder, Latex, Spiegel, Lampen und Glühbirnen – alles unter einem kühlen, knackigen Look, den man in einem Nachtclub oder einer unterirdischen Bar finden könnte. Ihre Inspiration für diese Werke kommt von ihren Besuchen in Homosexuell S&M-Sex-Clubs, Besuche, die sie als befreiend erlebt, weil in diesen Einheimischen Sexualität und ihre Grenzen radikal offen für Interpretationen sind. Als sie mit ihren Interessen in der surrealistischen, psychoanalytischen Literatur und Musik gepaart waren, forderten ihre Besuche in diesen nichtkonventionellen Begegnungsorten sie auf, Fragen des Geschlechts, der Pornographie und des Sadomasochismus zu untersuchen, obwohl aus einer femininen Perspektive. In den Händen von Bonvicini werden industrielle Materialien verwendet, um eine humorvolle Kritik an männlichen Machtsymbolen zu erstellen. Auf der 56. Biennale di Venezia z.B. uraufgeführt sie eine neue skulpturale Arbeit, die eine Gruppe von Kettensägen umfasst, die in Beton gegossen sind (ein Material, das neu zu ihrer Arbeit ist), mit einer dicken Schicht aus schwarzem flüssigem Gummi bedeckt und von der Decke durch Ketten aufgehängt ist.
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