アーティスト: Arnold Schoenberg
日付: 1909
サイズ: 36 x 28 cm
博物館: Arnold Schönberg Center (Vienna, Austria)
テクニック: ミュージック
シェーンベルクは、彼の家族、アレクサンダー・ツェムリンスキー、アルバール・ベルク、アントン・ウェザー、マックス・オペンハイマーとスタインキラーチェン(オーストリア)で1909年夏を過ごしました。 夏は彼にとって非常に生産的であることが証明されました。オーケストラのためのファイブ・ピースから離れて、彼は5月に開始した16、(フル・スコアのフェア・コピーは8月11日に完了しました)、彼はまた、オプの第3のピアノ・ピースを書きました。11と表現主義的なモノラマ・エルワルン、反対。 17. 削除する前 16、シェーンベルクは、1909年7月14日にリチャード・シュトラウスに書きました。ベルリン・ホフカペルレ・コンサートのオーケストラ作品に依頼しました。 サイクリティカルな関係のない「彼らは短いオーケストラ作品です(一方と3分の間)。 2018年6月6日 私はそれら、音、そして気分の損失を特に期待しています。 つまり、彼らはすべてについている: 絶対にシンフォニックではありません - 正確に反対 - アーキテクチャなし、構造なし。 色、リズム、気分の変化を明るく、無停電に変化させます。 ダスは、レジタチヴを義務付けています。16/5は、従来の意味では反復とは似ていませんが、一種の「スピーキング」を実装します。 1912年1月22日(水)にベルリン・ダイアリーにて講演したシェーンベルクは、フリーフォームで不当に申し分ないと述べています。 また、「オブリガト」の変種として「追い出し」や「無限」の定形を考えていました。 この最後の部分の構文は、op で行います。 16は、あらゆる点で対称的であり、形態のアトクトーション、薬のレイアウトの理論的です。したがって、すべての重量は、動的に満たされた自発的な個々のピッチに満ちています。 後日、シェーンベルクは、このソニックスピーチの「musical prose」という用語で、この音波的な基準を強調した。 「この音楽は、世界が前に聞いたことのない音楽です。 色、形、意図的に新しいです。 トーンの美しさを新しいコンセプトに。 新しいアクセントを強調し、対照的に探して発見します。 新たな想いを伝えます。 決して表現されていない気分を探求する。 (シカゴ・トリビューン、1913年11月1日)
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