艺术家: Bruno Pacheco
日期: 2005
尺寸: 190 x 300 cm
博物馆: Culturgest - Fundação Caixa Geral de Depósitos (Lisboa, Portugal)
术: 油画布上的油
HAPPINESS AFTER MOURNING Bruno Pacheco的画作始终是一款关于摄影史,电视作为大众用具的游戏,以及将自己画作作为练习和艺术流派的历史. 在Pacheco制作的相当长的一段时间里,他致力于一种特定的相片(和相片)流派,即"团体肖像". 在绘画史上,这种作品有很长的传统,通常以描绘职业、社会、政治和家庭团体的需要为中心。 从著名"守夜人"案(1642年)起, 在其中任何一种情况下(如整个17和18世纪的许多其他情况下),团体肖像服务于同时具有全球性的目的 — — 经常提出坚定的政治意志、意识形态的布局或社会封建 — — 并以构成画面的每个人物的特征为中心。 相片组肖像以不同的方式工作:它通常面对相机,中心在镜头上,所描绘的人物的注意力通常集中在镜头上(以保持被相片所夹住的会议时刻的永恒的希望). Bruno Pacheco将这类相片带入图片世界, 显然,当人们将这种摄影逻辑转化为绘画 — — 具有巨大的性质、缓慢和困难的程序 — — 时,它就变得具有讽刺意味,并令人质疑一张画应该具备哪些条件才能被转换成绘画(带有过去的一切包袱和它所涉及的美术传统 ) 。 事实上,《快乐时刻》的讽刺性预示着,人们对绘画形象的意义会提出疑问,这是在当前绘画背景下非常相关的,因为画作在20世纪经历了重大转变之后(随着抽象、拼接及其与流行艺术的再现的关系的出现),它一直是连续宣布死亡的对象,并系统地随后进行哀悼。 在布鲁诺·帕切克的画作中, 有一种与绘画传统的关系, 正如在"快乐时刻"(Happy Hour)中发生的那样,是马戏团的平凡的电视氛围,与摄影媒介的视觉逻辑相混合,刺激了绘画的可能性,在考虑无动于衷的构思时,可能更加抽象. 德尔菲姆·萨多
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