Принс Морис и Фредерик Генри на Валькенбургской конной ярмарке, Адриаен Пьетерц ван де Вен, 1618 – (Adriaen Pietersz Van De Venne) ◄ Предыдущий Следующий ►

Художник: Adriaen Pietersz Van De Venne

Дата: 1618

Размер: 54 x 134 cm

Техника: Масло На Панели

Настройка этой картины долгое время считалась кермисом в Рийсвийке, и только позже была признана как конная ярмарка в Валкенбурге, небольшой деревне к северу от Гааги. Предметом является визит на ярмарку Мориц и Фредерика Хендрика, которые явно узнаваемы в открытой карете, нарисованной шестью серыми. Их отрезок состоит из двух закрытых карет, каждый из которых состоит из четырех коричневых лошадей, сопровождаемых всадниками и нескольких страниц пешком. В 1615 году Де Хертоге ван Орсмаэль купил усадьбу Валькенбурга и установил прочную связь с деревней, и даже принял оплату, чтобы яркая лошадь могла оставаться там. 12 Кроме того, он был в службе Maurits’s. В 1618 году, когда он сам изображался в этой картине, он был генерал-квартирмейстером армии США. 13 Учитывая этот фон, вполне естественно, что Де Хертоге ван Орсмаэль должен позволить Ван де Венне изображать его как своего рода хозяина Мориса и Фредерика Хендрика.Верное изображение ярмарки валькенбургской лошади в сочетании с портретами пары указывает на то, что Ван де Вен отправился в Валкенбург для комиссии. Его репутация художника, очевидно, распространилась за пределы Миддлбурга к 1618 году, и это подтверждается государственными портретами Мориса и Фредерика Хендрика, которые были опубликованы в том же году как отпечатки. В 1619 году Генеральные государства заказали 25 впечатлений о них на сатане. 14Формат фриз-подобный, тщательное исполнение и амбициозный дизайн с многочисленными фигурами и множеством второстепенных деталей находятся в той же форме, что и Van de Venne’s Fishing for Souls (SK-A-447) 1614 и, прежде всего, The Departure of a Dignitary from Middelburg 1615 (SK-A-1775). Как и в последней работе, богатые бургеры и высокопоставленные лица показаны щеками с простыми жителями, которые даже были доставлены на передний план и, таким образом, играют более заметную роль в композиции. Стиль немного слабее, чем в двух предыдущих работах, и отношения между группами фигур более успешны. Есть более анекдотические детали, такие как крестьяне, тянущиеся на левом фоне, и женщина, бегущая замком на правом переднем плане, которую грабит мальчик. Это пример комического и морального тона, который является такой особенностью Van de Venne’s позже работает. Вестерманн выдвинул неубедительный аргумент о том, что эти мотивы, по-видимому, оправдывают навязывание централизованного порядка лидерами Республик, что делает Валькенбургскую конную ярмарку патриотической по своей природе. 15По-прежнему жизнь снарядов на правильном переднем плане является нереалистичным элементом в иначе натуралистической сцене. Варианты этой оболочки все еще живы в Fishing for Souls и The Departure of a Dignitary from Middelburg, и могут считаться личным знаком художника. В его поздних картинах эти тщательно проработанные все еще жизни были заменены девизом трех мицелей. 16В Брауншвейге есть рисунок, который, как правило, рассматривается как предварительное исследование для небольшой группы всадников на левом переднем плане (рис. а).17 Однако есть аргументы для рисунка, сделанного после картины, а не наоборот. В картине есть пентитенто у передних ступеней коня, следом за окрашенной поверхностью которого нет следа. 18 Также отсутствует в рисунке маленькая собака, на которую ведущий всадник смотрит в картине, в результате чего его нисходящий взгляд на рисунке теряет свою точку. Наконец, падение света в картине следует именно на рисунке. Цель рисунка, по-видимому, была больше, чтобы повторно использовать мотив смонтированной группы в других работах, как в случае с всадником в альбоме ’tLants Sterckte (The land’s Крепость и сила) 1626.19 Хотя и не последовало буквально, портретные исследования Мориса и Фредерика Хендрика, написанные на бумаге (SK-A-1776), могли послужить моделями для их портретов на Валькенбургской конной ярмарке.Кейс справедливо заметил, что Van de Venne’s Horse Fair была моделью для принца Мориса и Фредерика Хендрика на Rijswijk Horse Fair by Esaias van de Velde, который, вероятно, увидел ее в коллекции De Hertoghe van Orsmael’s. 20Yvette Bruijnen, 2007Библиография и РийксмузейСм. Ключ к аббревиатурам и признаниямЭта запись была опубликована в J. Bikker (ed.), Dutch Paintings of the Seventeenth Century in the Rijksmuseum Amsterdam, I: Artists Born between 1570 and 1600, coll. cat. Amsterdam 2007, no. 294.