Suite for Piano, op. 25 - Прелюдия – (Arnold Schoenberg) ◄ Предыдущий Следующий ►

Художник: Arnold Schoenberg

Дата: 1921

Размер: 24 x 33 cm

Музей: Arnold Schönberg Center (Vienna, Austria)

Техника: Музыка

Schönberg, вероятно, имел в виду первую версию Prelude и Intermezzo of the Suite for Piano, op. 25 лета 1921 года, чтобы сказать, что у него есть что-то, что обеспечит превосходство немецкой музыки на следующие сто лет” (как записал его ученик Йозеф Руфер; несколько других источников также сохранили его диктум) –, и он был прав, несмотря на иронию, что замечание может содержать – Метод композирования с двенадцатью тонами, связанными только друг с другом ”, должен был оставить свой след на музыке 20-го века самыми разнообразными способами. Однако, что более важно, чем любые гегемонические последствия, Schönberg, должно быть, был осведомлен о значении метода для его собственных творческих усилий; кроме их совершенно разных последствий, его работы последующих лет показывают, что он нашел обычные формы для своего преобразованного, посттонального музыкального языка. Таким образом, люкс для фортепиано, op. 25, возвращается к работам Йоханна Себастьяна Баха, а также, косвенно, Моцарта и музыки XIX века –, помещая исторические, устаревшие формы в новый контекст (как сам Schönberg попытался в 1897 году со своим Gavotte и Musette for String Orchestra). 12-тонный ряд, на котором построен люкс (его ретроградный начинается с B-A-C-H [B flat, A, C, B natural], часто используемый в музыке прошлых веков) используется только в восьми из возможных 48 перестановок (первоначальный ряд, ретроградная, инверсия и ретроградная инверсия, а также его тритонная транспозиция) – ограничение, которое Schönberg компенсировал гибко манипулируя техникой в соответствии с характером каждой части. Первый проект Прелюдии датируется 24 июля 1921 года; произведение получает свой форвард, прежде всего, от повторных повторов, входящих в меру 3, наряду с самой открывающей темой. В этом коротком кусочке есть только одно короткое пространство для дыхания, результат повторного вздыхания мотива в середине.