Фермерство Чероки и животноводство – (Elizabeth Olga Mohr, Olga E. Zoellner, Olga Elizabeth Mohr, Olga Mohr Zoellner) ◄ Предыдущий Следующий ►

Художник: Elizabeth Olga Mohr, Olga E. Zoellner, Olga Elizabeth Mohr, Olga Mohr Zoellner

Дата: 1942

Музей: Smithsonian's National Postal Museum (Washington, United States)

Техника: Mural

Ольга Мохр’s mural, Cherokee Farming и Animal Husbandry, является уникальным среди секции живописи и скульптурных фресок, которые изображают американского индейца. Художник избежал стереотипных представлений, связанных с “Noble” и “Ignoble Savage,” и мифом о исчезнувшем индейце. Она также не решила рисовать сцену из истории, как это сделали многие художники секции; вместо этого, Mohr’s изображение Оклахомы Чероке. Изображение лишено культурных идентификаторов, таких как племенное платье или регалия, и стилистически более тесно связано с регионализмом Томаса Харта Бентона, чем Джордж Катлин, художник индийцев девятнадцатого века. На самом деле, в некотором смысле эта тема более тесно связана с саморепрезентацией в картинах коренных народов Оклахома коренных американских художников Acee Blue Eagle (Pawnee/Muscogee-Creek) и Соломона Маккомбса (Muscogee-Creek), который также изображал жанровые сцены коренных американцев для их собственных пост офисных муральных комиссий. (1) Ольга Мор родился в Литл-Роке, штат Арканзас, в 1905 году, но был воспитан в Оклахоме. Она изучала искусство там, прежде чем переехать в Художественную академию Цинциннати, штат Огайо, где она встретила и вышла замуж за коллег-художника Ричарда Зоельнера. К 1937 году Мор отвечал за проект федерального искусства для государственных школ Цинциннати, и в том же году завершил мюрал, изображающий сцены из Цайковского ’s Nutcracker для обеденного зала в начальной школе Линвуда. (2) Хотя роспись Nutcracker была окрашена, роспись, установленная в почтовом отделении Stilwell, остается в своем первоначальном месте. 14 июня 1941 года Мору было официально предложено представить эскизы для почтового отделения в Стилвелле; хотя, была некоторая путаница в отношении ее представления эскизов для конкурса на премию в Океме, штат Оклахома, почтовая комиссия, предназначенная быть открытой только для художников из числа коренных американцев. Однако в письме от Мора до начальника секции Эдварда Роуана художник объяснил путаницу и ее энтузиазм по поводу проекта. Что касается моего права, я был воспитан в Оклахоме, поступил в колледж. Так что я знаком с Оклахомой и ее историей. Когда этот конкурс был объявлен, я был очень заинтересован и начал проектировать. Только позже я заметил, что право на получение папки от профессора. Якобсон читал индийских художников. Тогда –, так как Раздел Бюллетень и Американский Журнал Искусства не говорят индейцы, я думал, что это может быть истолковано как тот, кто рисует индийцев. Как бы то ни было, я был слишком заинтересован, чтобы остановиться.”(3)Ольга Мор’с желание принять участие в художественной программе Казначейства’s окупилось, и полученная мура как эстетически, так и актуально интересна. Композиция и использование цветов Mohr’s создает фреску как упрощенную в дизайне, так и визуально интересную. На переднем плане доминируют три индейца чероки, которые ежедневно занимаются кормлением кур, ухаживают за садом и приручают лошадь. Несмотря на близость друг к другу, каждая фигура сама создает виньетку. Ландшафт изображает подвижные холмы восточной Оклахомы у подножия Озаркских гор, но Мор решил нарисовать фигуры, стоящие в поле, окрашенном во всесожжение сиенны, возможно, указание на красную почву, обычно находящуюся во всем штате. Несмотря на обыденную деятельность фигур в картине, Мору удалось создать сцену, наполненную действием. С левой стороны композиции женщина в чероке в белом платье резко контрастирует с красной почвой и красочным петухом на ногах. Изобразив ее собирая юбку в левой руке, и ее расширенная правая рука кормит цыплят, она является активным участником сцены. Во многом на том же тщеславии мужская фигура на правой стороне картины хлеет землю, его плечи почти окутаны рогами позади него. Основное действие в картине создается человеком, приручающим лошадь. Его ноги прочно посажены, неуклонно держит бразды правления, когда лошадь затыкает назад на задние ноги, ее передние копыта, простирающиеся к кукурузе. Цветы кукурузы и бронированные скобы - это модели движения. Красная рубашка и зеленые брюки отражают цвета пейзажа, контрастируя как с лошадью, так и с белыми фигурами справа и слева. Мохр умело использовал цвет и композицию, чтобы привлечь зрителя к сцене ’ наиболее драматическое действие. Как и многие художники секции, Мор совершил поездку из Огайо в Оклахому, чтобы посетить город и встретиться с почтальоном. Это было особенное облегчение для Эдварда Роуана, который все больше беспокоился о том, как индейцы были представлены в фресках Оклахомы после недавних протестов по поводу мурала Эдит Махье, установленного в Ватонге, штат Оклахома. (4) Даже после того, как Мор посетил Стилвелла, Роуэн вновь подчеркнул свою озабоченность по поводу точного изображения индейцев чероки в восточной Оклахоме. В письме от 23 июля 1941 года он написал: «Те типы лиц, которые вы будете использовать, конечно, будут определены индейцами региона, которых вы только что посетили.