The Parable of the Prodigal Son, Frans Francken (II), Hieronymus Francken (II), c. 1610 - c. 1620 – (Hieronymus Francken) ◄ Предыдущий Следующий ►

Художник: Hieronymus Francken

Дата: 1620

Размер: 60 x 86 cm

Техника: Масло На Панели

Предметом настоящей картины является притча о Продигальском Сыне, которая рассказывается в Луке 15:11-32.Ван Влотен в 1874 году, похоже, был первым, кто отказался от запутанной и вводящей в заблуждение надписи Себастьяну Франксу, которая, скорее всего, была дана нынешней картине с начала XVIII века. 11 Он описал его как работу Франс Франкен II, атрибуцию, которая была принята до вызова Härting в 1989.12 Затем она предположила, что это была работа по сотрудничеству между Франсом и его братом Иеронимом, который отвечал за центральное, цветное изображение, и сделал сравнение с подписанным более широким балетом в коллекции Стокгольмского университета. 13 Проблема осложняется ее мнением о том, что последний является результатом сотрудничества между Иеронимом и его одноименным дядей (1540-1610), который, по ее мнению, был ответственен за даму, играющую в клавикорде. Хотя Rijksmuseum сохранил атрибуцию только Франсу, оценка Härting’s амстердамской картины кажется правильной, как сравнение между поведением и характеристиками Продигальского Сына и мужского танцора подтверждает. Хотя в Frans’s oeuvre нет ничего строго сопоставимого, свободно обрабатываемые пейзажи в решетке и brunaille (а не далеко от идиомы Яна Брюхеля I) приемлемы его. Те же эпизоды были казнены как окружные к другому изображению Продигальского Сына, рассеивая его богатство на танцах. 15 Влияние в их композиции, особенно в том, что нижний центр, возможно, был набором небольших пейзажей, выгравированных Йоханнесом ван Доэтем I (c. 1530-1605)16.Дуб поддержки не может быть датирован дендрохронологически. Судя по костюмам в центральной сцене, дата казни с 1610-20, скорее всего. Открытые ошейники и высокие шляпы изображены Жаком Жорданом (1593-1678) в его групповых портретах в Alte Meister Gemäldegalerie, Кассель, и Государственном музее Эрмитажа, Санкт-Петербург, около 1615-16.17 Также похож костюм Питера Пола Рубенса (1577-1640) в его Автопортрете с Его женой Изабелла в Мюнхене Алте Пинакотек 1609/10.18 В 1599-1641 гг. в Энтони ван Дык (Anthony van Dyck’s) появился еще один открытый воротник с жестким ошейником. Portrait of a Man in the Dresden Gemäldegalerie Alte Meister which probably dates from circa 1617-1618.19В центральной композиции Франкен подчеркивает любознательную сцену борделя с свитками и включает в себя (после классического прецедента) картину Danaë, соблазняемую Юпитером в виде душа из золотых монет, а также кошкой, по-видимому, смертоносное существо, которое заманивает мужчин на половое сношение. 20 Внешние сцены следуют традиционным темам притчи, изложенным, например, Réau.21 слева сверху, по часовой стрелке: verse 12 ‘... Отец, отдай мне часть того, что падает на меня. И он разделил им свою жизнь... ’; стих 13: ‘... младший сын собрался все вместе, и отправился в далекую страну... ’; стих 13 (образ Центра и правый сверху): ‘.. .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Его отец был сострадателен... ’; стих 23: ‘... хвастун ударил по жирному телеку и убил его; и давайте есть и веселиться... ’.Примечательная и исключительная сцена - это иллюстрация ‘no man gave to him’, в которой католический священник (обещающий биретту) подталкивает к помолвке. На первый взгляд, эти, казалось бы, антикатолические настроения свидетельствуют о том, что Франкен, возможно, имел в виду конкретного покровителя, но следует отметить, что та же сцена была повторена в другом, экстентантном, совместном франкенском лечении притчи, и снова происходит в более упрощенном виде в нарисованном шкафу, Франскен III, в Rijksmuseum (BK-NM-4190). Она была опущена в решетке Франс Франкен II’s в 1633 г., в которой центральная картина изображала уход Продигальского Сына.Окрашенная окружность, или бенненлиджст, была континуумом, популяризованным Франсом Франкеном II; он был представлен художником Антверпена Гиллисом Мостартом (c. 1528/29-1598)23. Он рисовал сцены на древесных полосах, которые были привязаны к основной поддержке. Франкен упростил устройство, просто управляя демаркационными линиями в золотой краске и немного беззаботно, так как линии не соответствуют нижнему левому, и в этом сверху справа есть наряд.Hieronymus Francken’s brothel scene - ранний пример жанра ‘merry company’, который вскоре станет популярным в северных Нидерландах. Связь его композиции с голландским художником Виллемом Пьестерсом БуйтуехСиськи (1591-1624) Merry Company at Berlin of 162.