Художник: Hugo Canoilas
Дата: 2002
Размер: 190 x 144 cm
Музей: Culturgest - Fundação Caixa Geral de Depósitos (Lisboa, Portugal)
Техника: Акрил На Холсте
Белый трапеция REDOINGA выделяется на заднем плане. Это прямоугольник? Нельзя четко это сделать, потому что отклонение по отношению к параллели ребер прямоугольника, если оно одно, слишком тонко, чтобы сделать геометрию форм ясной. Картина Hugo Canoilas’s начинается с момента основания в картине 20-го века: она начинается от малеевича и супрематизма, от русского приключения первых трех десятилетий 20-го века, от первого монохромного полотна Родщенко, от отношения между двумерным пространством изображения и трехмерным аспектом Lazar Lisitzky’s реального пространства. Она начинается с начала радикальной природы подхода к живописи, который бы объявлял свою смерть, которая повторялась так часто в течение прошлого века, чтобы вернуться и снова задать тот же вопрос через жизнеспособность живописи. Переворачивая все снова, переделывая все в пространстве картины, или, как он пытался в других случаях, усиливая опыт в пространстве жилища, покрывая все живописью, или делая гигантский лучник, дневник его многочисленных переживаний с изображением (ссылка на Курта Швиттера, почти призывая его призрака). Redoing - это практика живописи, возможно, один из ее самых прибыльных процессов: Ingres redoes David, Manet redoes Velázquez, у которого был редон Titian, Matisse redoes Cézanne, Picasso redoes Velázquez – все в спирали повторения того же через другие способы, через другие процессы, с другими целями и в другие времена. Перестройка подразумевает острое осознание времени и перерыв между тем, что человек делает, и тем, что когда-то было сделано. Именно это отступление ко времени картины, к ее рекурсивному и циклическому времени, которое присутствует в работе Hugo Canoilas’s, потому что делать снова всегда означает делать заново, чтобы проверить, возможна ли картина. Отправной точкой для этого вопроса является самое сложное, потому что это предсказала его смерть. По этой же причине опыт тестирования сухости монохрома, резкость геометрической формы, которая теряет свой баланс в живописной плоскости, - это гораздо больше, чем простое повторение. Это эссе. Delfim Sardo
Художник |
|
|---|---|
Загрузка |
