Без названия – (Maria De Lourdes Bettencourt De Castro) ◄ Предыдущий Следующий ►

Художник: Maria De Lourdes Bettencourt De Castro

Дата: 1965

Размер: 60 x 81 cm

Музей: Culturgest - Fundação Caixa Geral de Depósitos (Lisboa, Portugal)

Техника: Plexiglas

В 1962 и 1963 годах Людес Кастро сделал множество коробок, полных предметов, связанных семьями, покрытых слоем алюминиевой краски, что дало им парадоксально драгоценный и скользкий внешний вид. Слово может быть поп, потому что наличие этих коробок очень близко к атмосфере сборки в некоторых работах Ричарда Гамильтона, одного из создателей движения в Англии. В Париже, где Лурдес Кастро жил с арендой Бертоло, и где они оба участвовали в небольшой общине (с Йоãо Виейра, Кристо, Яном Воссом, Коста Пинейро и Йосé Эскада), которая опубликовала журнал KWY, плод времени принес ветры nouveau réalisme. Это движение, членами которого были Ив Клейн, Пьер Рестани, Раймонд Хейнс и, позже, Кристо (среди многих других), началось из принципа, что реальность может быть присвоена в мир искусства – все может быть превращено в художественный образ, от плакатов, которые наполовину оторваны от стен, до ежедневных отходов. Именно в этой атмосфере творческой демократии, в то время, когда искусство рисковало потерять свою ауру исключительного, чтобы обнять повседневную жизнь, Лурдес Кастро сделала свои коробки. Ее изысканная чувствительность, однако, уместила бы эти влияния изощренным образом, предоставив им поворот смысла, исходящий от их сакрализации: начиная от процесса, обычно используемого для реликвий или религиозных памятных вещей (золото или серебряное покрытие), она решила покрыть предметы и коробки с алюминиевой краской, которая предоставила им уникальное и драгоценное качество. Тем не менее, это уникальное и аурическое качество было достигнуто путем процесса, который удалил их ручное присутствие, которое было подходит для художественного, а затем дал им безличный и промышленный внешний вид. Именно этот парадокс делает их настолько интересными, потому что он задает реализм поп-арта в том смысле, что очарование для повседневной жизни приобретает безличный гламур, как это происходит с большинством произведений художников, которые сделали поп-арт. Эти (парадоксические и странные сосуществующие) характеристики соединены третьей: тип объектов, собранных в каждой из этих стенных коробок – да, это трехмерные картины, которые также предоставляют им специфическую оригинальность – может быть сведен вместе под категорию “domestic”, относящихся к разным моментам или формам, домашней жизни и здесь помещен, как будто во временном убирании, в пути. Поэтому они являются работой перемещенного, эмигрированного художника, думая о ее состоянии –, а также о ее женском состоянии. В простоте сочетания некоторых вещей с другими, Лурде Кастро удается создать огромную сложность. И поставить нас, без всяких моральных рассуждений, перед ним. Delfim Sardo