Молодая женщина с Лили – (Odake Kunikazu) ◄ Предыдущий Следующий ►

Художник: Odake Kunikazu

Дата: 1910

Размер: 121 x 39 cm

Техника: Шелковый

Молодая женщина на мгновение замолчала во время или только что вернулась из дома, одетая в бледно-белое кимоно с дерзким рисунком. Ее волосы в одном из различных типов стилей такухацу 束髪, вдохновленных западными женскими прическими прическими (такими как “Gibson Girls”), которые стали популярными в середине 1880-х и 1890-х годов и которые стали ассоциироваться с освобожденной, новой женщиной ” Япония начала двадцатого века. Открытый зонт в западном стиле сигнализирует, что она была в весеннем душе. Белые лилии часто связаны с чистотой и целомудрием в японской традиции, возможно, художник строит идеальный образ молодой женщины того времени. Старший из трех братьев, Odake Etsudō родился в префектуре Ниигата. Он и его два брата, Чикуха и Коккан, все занимались карьерой как художники, и достигли большого количества славы в свое время. Чтобы получить подготовку по живописи, Etsudō отправился в Токио, чтобы учиться с Утагавой Кунимасой из Укио-э школы и Kobori Tomone, художником Ямато-э, который специализировался на исторических фигурах. Позже он создал гибридный стиль, как представлено здесь, сочетая стили Укие-е и традиционных школ Тоса. После переезда в Осаку он стал членом Художественной ассоциации Осака (Osaka Bijutsu Kai) и других художественных организаций и был хорошо принят на общественных выставках. Затем он вернулся в Токио, чтобы выучить стиль Shinga (New Painting), пропагандируемый Японским художественным институтом (Nihon Bijutsuin). Он стал членом Юго-Восточной группы живописи (Tatsumi Gakai), группы художников, расположенной в Фукагаве на юго-востоке Токио. Он и его братья регулярно были представлены на выставках Бунтена и Тейтена и были активны в различных художественных кругах, организациях и конкурсах в начале 1910-х годов, примерно в то время, когда эта картина была сделана, но никто не был принят на седьмой Тейтен в 1913 году. В знак протеста братья организовали Rakusen-ten (Exhibit of Rejected Works) и присоединились к ним другие художники, которые также критиковали критерии Teiten’ для отбора и его избыточную популяризацию и коммерциализацию как в Токио, так и в Кансае.