Still Life with Artichoke, Fruit in Kraak Porcelain Ware, a Salt Cellar/Pepper Castor, Osias Beert (I), c. 1605 - c. 1615 – (Osias Beert The Elder) ◄ Предыдущий Следующий ►

Художник: Osias Beert The Elder

Дата: 1615

Размер: 46 x 79 cm

Техника: Масло На Панели

Как и другие связанные с ним композиции Осиаса Берта I, эта картина в прошлом была приписана Луизе Мойлон (1610-1696) и Георгу Флегелю (1566-1638). Его присвоение Бирту было связано с Бенедиктом в 1938 году, который заявил, что это была самая красивая неподписанная копия (плюс колокольня ré) работы в частной коллекции, Париж, которая была подписана с его инициалами. 16 Эта картина была идентифицирована как с Galerie Mestrallet в 1938 году Греиндлом в ее списке подписанных работ Beert.17 Она также приняла в качестве автографа другую реплику в бельгийской частной коллекции, которая немного больше, чем настоящее изображение. 18Бенедикт уже перечислил варианты в 1938 году: с дилером P. de Boer, Амстердам, в музеях Кассель и Сент-Омер19 и в частной коллекции в Париже. В своем каталоге 1996 года «Kassel Gemäldegalerie Alte Meister» Шнакенбург принял картину Rijksmuseum в качестве прототипа. 20 Майер также принял его в 1994 году21. Но является ли это первичным оригиналом Beert’s, будет зависеть от изучения версии Mestrallet и той, которая упоминается в бельгийской частной коллекции Греиндла в 1983 году.Многие из мотивов появляются в других настольных верхах все еще жизнь Берт; например, кластер из трех вишен, стебель дикой клубники с ножом и миски вишни и клубники происходят в Жизни вишней и черники в Porce Bowlainls в Берлине22; хлеб, диагонально помещенный, был любимым мотивом его.Плод содержится в трех краацких фарфоровых изделиях, продуктах царствования китайского императора Ванли (1573-1619). Ринальди идентифицировал дикую клубнику как помещенную в блюдо с плоским обрезанием, мульнику в чашечке (или вороне) и вишни в клопах. 23 Подобные декоративные мотивы не найдены в опросе Rinaldi’s, но то, что на ободке чаши клубники, равное спирали цветов, может быть датировано около 1580-1600 по аналогии с ее ‘Border III’24. Колокольчик, по словам Ринальди, является редким типом, который, возможно, датируется около 1620-35;25, если такое датирование является правильным, это исключило бы присутствие объекта здесь, потому что картина, вероятно, была выполнена довольно рано в веке, как утверждается ниже. Это может быть, что объект является ‘Crow cup’ (c. 1595-1645), который, кажется, был немного больше, чем колокольчик; 26 Однако украшение цветочного спрея в огиваль панели кажется более похожим на то, что на по-разному формы категории миски 1575-1600.27Нож, вероятно, является ножом ‘Whitsun’; Marquardt иллюстрирует пример, описанный как, вероятно, немец второй половины шестнадцатого века, ручка которого украшена шкалами темного рога и натуральной цветной матери. 28 Обработка этого в настоящей картине является более сложной. Подобные ножи появляются в еще жизни Питера Клаеса, казненного в Хаарлеме в 1620-х годах29. Вино стекло является façon de Venise, в то время как судно справа является типичным летобой.Необычным является серебряный объект слева, по-видимому, найденный только в до сих пор жизни Beert. Он был описан как сахарная чаша30 и как соляный погреб, но на самом деле является соляным погребом, на вершине которого находится перцовый кастор, и совершенно отличается от прямоугольной формы соляных погребов, изображенных, например, Antwerp-based Clara Peeters (активный 1607-после 1634; см. биографию под SK-A-2111) в ее 1608/09 Still Life of Oysters, Bread and a Salt.31 In Beert’s искусство, которое также будет функционировать как перцовый ‘c32.Конструкция объекта производная от серии гравюр судов, опубликованных Hans Vredeman de Vries (1527-c. 1607) в 1563 году; гравировка одного имеет право: ‘A судно, верхняя часть которого будет поставлять перцовую и нижнюю часть в соли истины’, другое судно ‘a, нижняя часть которого носила соль и верхнюю часть перец’.33 фюринг утверждает, что нет экстенантного объекта, который мог бы быть связан с конструкциями в серии судов34; однако, Baudouin, Colman и Goethals описывают серебряные кузнецы разработки не конкретного образца. 35 Действительно, упрощенная версия дизайна и без верха изображена Франсом Снейдерсом (1579-1657) в его банке все еще жизнь в Дублине, датированная Олдфельдом и Робэлсом к концу 1620-х годов36, а также находится на столе, на котором Продигальский Сын празднует с дамой легкой добродетели в украшении Франскен III (1607-1667) крыла нарисованного шкафа, показывающего историю Продигальского Сына (BK-NM-4190).В отсутствие какой-либо датированной работы Берта, другие факторы должны быть вызваны, чтобы предложить дату для Rijksmuseum еще жизни. Точка зрения относительно высокая – не так высока, как Жизнь все еще с Dives и Lazarus, в которой фоновая сцена зависит от печати, выполненной до 1611,37, но выше, чем в до сих пор жизни, нарисованной на меде, штампованном Питером.