A Shed – (Paul Cezanne) ◄ Предыдущий Следующий ►

Художник: Paul Cezanne

Дата: 1880

Размер: 31 x 47 cm

Музей: The Courtauld Institute of Art (London, United Kingdom)

Техника: Рисунок

Коллекция акварелью Cézanne в Samuel Courtauld’s охватывает большую часть хронологической продолжительности работы художника; этот лист, как правило, считается самым ранним. Тем не менее, его предмет давно ускользает от точной идентификации. Низкое здание, частично затуманенное плотной растительностью, было по-разному охарактеризовано как коттедж, дверь в садовой стене, сарай и дом. В любом случае, этот мотив уникален в Cézanne’s oeuvre и его сайт еще не был обнаружен, хотя он, вероятно, был расположен на семейном поместье Cézanne Jas de Bouffan в Aix-en-Provence. Неопределенность по отношению к личности субъекта подкрепляется неоднозначным обращением Cézanne’s с пространственной рецессией; неясно, какие области структуры предназначены для отступления и которые параллельны плоскости изображения. Использование диагонального вылупления для обозначения проекции или рецессии также является несовместимым, как ясно показано в инфракрасной отражательнойограмме, которая раскрывает графитовое подсознание в тех областях, которые наиболее сильно затронуты акварелью. В некоторых районах энергичные проекты вылупления образуют сильное облегчение, как и в случае с лозой справа от двери; в других случаях они служат для сплющенных форм, таких как участок стены слева. Вылупление и относительно широкое и даже применение водяного воротника, похоже, вместо этого предназначены для создания унифицированной, прочно структурированной двухмерной плоскости, а не для иллюзионистической визуализации мотива. Cézanne’s использование цвета здесь довольно сдержанно; он в значительной степени ограничивается виридианским зеленым и голубым серым (из различных сильных сторон), с некоторым желтым охлом, чтобы сделать тени, а также планки деревянной двери. По большей части акварель акцентирует дизайн, но в некоторых случаях он берет на себя собственную жизнь, особенно в ярких прикосновениях зеленого на переднем плане. Даже распределение водяного воротника согласуется с стилем Cézanne’s около 1880 года, когда он окончательно отказался от импрессионизма и вырвался в новом направлении, которое предпочло строительство того, что он знаменито назвал ‘ гармонией, параллельной природе’, а не попыткой запечатлеть субъективное впечатление о его окружении.