Сэр Чарльз Уотсон – (Pompeo Batoni) ◄ Предыдущий Следующий ►

Художник: Pompeo Batoni

Размер: 75 x 99 cm

Музей: Fondazione Cariplo (Milan, Italy)

Техника: Масло На Холсте

Чарльз Уотсон, сын Чарльза (1714-1757), вице-адмирал английского флота и уже главнокомандующий флотом Вест-Индии, был назван бароном в возрасте девяти лет, в 1760 году, в качестве награды за вклад его отца в поддержание британского военно-морского превосходства. Выпускник Церкви Христа в Оксфорде в 1769 году, он правдоподобно отождествляется с “Watson” или “Weston”, записанным во Флоренции и Венеции в июне 1775 года, в том же году, когда Помпео Батони исполнил свой портрет. В течение семидесятых годов художник достиг своего окончательного признания в качестве портретиста привилегированных молодых английских, шотландских и ирландских аристократов, которые прибыли в Рим во время этого путешествия личного развития, известного как Гранд Тур, который привел их в Италию, чтобы насладиться мягким климатом, великолепием пейзажа, но особенно восхищаться шедеврами древнего искусства. В отличие от многих своих соотечественников, которые любили изображать себя рядом с самой известной античной в культурной игре цитирований, молодой Чарльз Уотсон решил изобразить себя в так называемом платье Ван Дайка, связанном в темном коричневом двойнике, золотой мантии и кнопках, в то время как захватывая в руке шляпу с ее лентой также золотой и украшенный страусными перьями. Это был костюм, который был похож на десятилетие 1630-х годов, в эпоху, когда Антун Ван Дайк был активным при дворе Карла I, который принес ему огромный успех в Англии в середине следующего столетия, как Гораций Уолпол упоминает в своей летописи талисманского мяча, который состоялся в 1742 году в Vauxhall Gardens в Лондоне. Конвент, который был модным среди британских художников, платье Ван Дайка достигло студии Батони, возможно, по подстрекательству путешественников, или, скорее всего, с помощью Томаса Дженкинса, студента портретиста Томаса Хадсона. Это была мода, предназначенная для распространения через пространство восьмого десятилетия века, в рамках которой также размещены портреты сэра Виндэма Кнатчбулла Виндэма, Шестого барона (1758-1759, Лос-Анджелес, Художественный музей округа) и Томаса Уильяма Кока, тогда первого графа Лестера (1773-1774, Норфолка, графа Лестера и попечителей Холкхамского сословия). В портрете сэра Чарльза Уотсона художник демонстрирует почти филологическую точность в определении каждого аспекта костюма, который выделяется на нейтральном фоне, демонстрируя исключительную технику в особенно точной визуализации, почти тактильной, блестящих шелков и кружевного воротника. В сознательном поиске живописных эффектов Батони объединяет свое особое умение изображать черты молодого человека, захваченного в тот момент, когда он поворачивает голову на одну сторону в позе крайней естественности, которая дает фигуре острое чувство движения.