Вид установки – (Abu Bakarr Mansaray) ◄ Предыдущий Следующий ►

Художник: Abu Bakarr Mansaray

Дата: 1997

Музей: la Biennale di Venezia (Venice, Italy)

Техника: Рисунок

Abu Bakarr MansarayBorn in Tongo, Sierra Leone, in 1970. Он живет и работает в Харлингене, Нидерланды.спектральные рисунки Абу Бакарра Мансараяс привлекли внимание мира искусства вскоре после того, как он переехал в Европу в качестве военного беженца в 1998 году. Они вызывают висцеральный ответ из-за их тонкого состава, интенсивности и предмета. Произведенные в 1997 году рисунки являются визуальными документами личного опыта Mansaray’s гражданской войны в Сьерра-Леоне, которая продолжалась почти двенадцать лет, с 1991 по 2002 год. Художник-самоучка, Мансарай также учил себя инженерным принципам в подростковом возрасте после переезда из Тонго, его места рождения, во Фритаун, столицу страны, в 1987 году. Этот интерес в значительной степени сформировал его рисунки, часто истолковываемые как дискретные диаграммы артроподных хищных дронов или футуристических машин. Его рисунки исполняются карандашом, карандашами и шариковыми ручками и демонстрируют не только его большое внимание к деталям, но и его фантастическое воображение. Рисунки - либо законченные работы, либо подготовительные эскизы для его одинаково фантасмических миниатюрных скульптур, которые он создает с помощью провода. Несмотря на их скромный размер и скромный материал, скульптуры накладываются на зрителя и отражают попытки Mansaray’s достичь прозрачности формы. Массака (1997), коррумпированная форма слова «резня», выходит из темного и глубоко личного пространства. Здесь он представляет бойню, которая осадила Сьерра-Леоне во время междоусобного кризиса. Основным элементом является зооморфный бронетанковый танк, занимающий центр поверхности картины. Контрапция разжигает красный огонь и оставляет след человеческих частей тела. Его составные части маркированы или штампованы письменными комментариями, которые сообщают о человеческих жертвах и раскрывании постколониального пространства. В своей более поздней работе Мансарай отходит от перевода своего собственного опыта или использования его в качестве визуального тропа. В своей работе после 1990-х годов Мансарай постепенно начал обезличивать память о гражданской войне в Сьерра-Леоне, чтобы искать универсализм человеческого опыта. Его словарь механизированных форм стал более сложным и сложным после того, как он обратил свое внимание на различные вопросы, некоторые из которых связаны с более широким воздействием военно-промышленного комплекса, а другие с растущей диктатурой технологий в нашей жизни.