Boudewijn van Heusden (830-870) and his Wife Sofia Receiving Homage from the Legate of King Edmund, c. 1626, Adriaen Pietersz van de Venne (manner of), c. 1626 – (Adriaen Pietersz Van De Venne) ◄ Предыдущий Следующий ►

художник: Adriaen Pietersz Van De Venne

Дата: 1626

Размер: 186 x 279 cm

Техника: Масло На Холсте

Эта решетка с эпизодом из жизни Будуиджна ван Хюсдена до сих пор ошибочно считалась работой Адриаена ван де Вена, несомненно, потому, что она пришла из ратуши в Хюсдене вместе с его монументальным, автографным решеткой Фридриха V и Элизабет Стюарт (SK-A-958). Эти две картины сопоставимы не только в своей технике решетки и больших размерах, но и вписываются вместе иконографически. На этой картине изображен Будуиджн ван Хюсден (ум. 870) и его жена София, дочь короля Эдмунда из Восточной Англии. Легенда гласит, что София была похищена из Англии Будуиджном и что они поселились в Хюсдене и имели семью. После многих лет поиска своей дочери Эдмунд услышал от английского купца, что она была жива и хорошо в Хюсдене, после чего он дал пара свое благословение и знаки уважения. История находится в Хюсдене в решетке, поскольку в правильном фоне находится Крюйд-Торэн (Gunpowder Tower) из Кастель-Хюсден.4 Иконографическая связь с решеткой Фридриха V и Елизаветы заключается в том, что оба мужчины поженились с английской принцессой.Тем не менее, существует большая разница между ними в отношении техники. Гризайл с Фредериком и Элизабет находится в серых оттенках, в то время как этот в коричневых оттенках на ослом. Он был раскрашен быстро и только широко проработан, что говорит о том, что его предполагалось рассматривать на расстоянии. Это контрастирует с другим решеткой, которая была написана очень кропотливо. В отличие от живописи Фридриха и Елизаветы, Будуиджн, вероятно, висела высоко на стене, учитывая низкий горизонт и лучший эффект композиции, когда ее видят снизу. Несмотря на эти различия, обе картины могли быть частью одной и той же декоративной программы для Heusden Town Hall.В дополнение к различиям в технике, есть различия в стиле и качестве, которые требуют удаления этого решетки от Van de Venne’s oeuvre. Стереотипные лица фигур, с слегка выпуклыми глазами, деревянными позами и неестественными физическими пропорциями, такими как чрезмерно большие руки, характерны для этого стиля анонимных художников. Неудачные наложения скрывают важные части композиции, такие как руки Софии и лицо мальчика за английским легатом на левом переднем плане. Сравнение карикатурной собаки с тонко казненными и убедительными собаками в решетке Ван де Вена Фредерика и Елизаветы подчеркивает неуклюжесть этого художника, которого невозможно идентифицировать с Адрианом ван де Вен. Вполне возможно, что муниципальные власти Хюсдена искали местного художника, чтобы нарисовать эту сцену, чтобы дополнить решетку Ван де Веннес Фридрихом и Элизабет. Картина предположительно датируется [..]26,5, но теперь нет никаких следов этого. Если эта дата верна, решетка была окрашена в том же году, что и Van de Venne’s, который первоначально имел дату 1626.Благодаря своему изображению местной легенды, картина, должно быть, была довольно популярна, так как в коллекции гражданской гвардии Святого Георгия в Хюсдене была полихромная копия. Размеры копии (204 х 286 см) указывают на то, что нынешний решетка первоначально, вероятно, была примерно на 15 см выше и что фигура Будуйна не была вырезана сверху.Yvette Bruijnen, 2007Библиография и РийксмузейСм. Ключ к аббревиатурам и признаниямЭта запись была опубликована в J. Bikker (ed.), Dutch Paintings of the Seventeenth Century in the Rijksmuseum Amsterdam, I: Artists Born between 1570 and 1600, coll. cat. Amsterdam 2007, no. 308.