Оригинальное название: Gustav III och hans bröder – (Alexander Roslin) ◄ Предыдущий Следующий ►

Художник: Alexander Roslin

Дата: 1771

Размер: 2030 x 1620 cm

Музей: Nationalmuseum (Stockholm, Sweden)

Техника: Масло На Холсте

4 февраля 1771 года два королевских брата Густав и Фредрик прибыли в Париж. К тому времени у Рослина уже было время нарисовать портрет своего среднего брата Карла, который покинул французскую столицу несколькими месяцами ранее. По утрам наследный принц и его младший брат приезжали в студию «Рослиния», как нам сказал посол Крейтц. Отдельные фотографии в виде полудлинных портретов, которые он создал, должны были быть повторены во многих других контекстах. Сам Рослин вряд ли мог понять, как быстро возникнет спрос на ряд королевских комиссий. Как и судьба, Густав III был в коробке графини д’Эгмонт в Парижской Опере, когда 1 марта ему сообщили, что его отец умер две недели назад. Не может быть никаких сомнений в том, что это было важно для карьеры «Рослинь» во Франции, тем более, что ему не удалось приобрести самую престижную комиссию по живописи Людовика XV. Но теперь он был первым в поле, и новый король был либеральным со своими комиссиями. Не только полудлинные портреты Густава III были необходимы, теперь тот же основной тип был необходим в полной диаграмме. К этому добавился групповой портрет трех королевских братьев. Как и все полноценные придворные художники, Розлин смог изменить один и тот же основной дизайн, чтобы сформировать ряд различных композиций и форматов и их связанных с ними реплик. В первом отдельном портрете, который он написал о Густаве III, новый король был изображен в броне, с платьем, усыпанным коронами и большой звездой ордена Серафима. Это была архаическая форма представления, но ее можно интерпретировать аллегорически. Героический костюм короля наделяет его ролью сильного человека из Швеции, Геркулеса, который сокрушит Гидру анархии и раздора. Это более чем симптоматично, что после переворота в августе 1772 года Рослин сделал новую версию с той же базовой моделью, теперь в революционной форме “ с платком ”. В дополнение к Густаву III, отдельные портреты двух князей, Карла и Фредрика Адольфа, были произведены Розлином. Только последняя из них сохранилась в пастельных версиях. Художник также должен был составить групповой портрет, основанный на этих трех исследованиях. Из-за ограничений, с которыми он столкнулся, Рослин был вынужден создать совершенно новую конфигурацию. Он выбрал треугольник в качестве своей основной структуры с тремя князьями, сидящими за столом. Чтобы скрыть тот факт, что принцы сами не сидели на этой большой картине и поэтому маскируют его использование маникинса или мирян, Розлин решил драматизировать портрет, введя повествование. Королевские братья были изображены, когда они изучали план кампании. Хотя это было предназначено для улучшения состава, в то же время ни один из предметов не мог быть изображен с неблагоприятного угла. Рослин был особенно успешен с двумя младшими братьями, в то время как новое лицо королей было частично омрачено. Это желание угодить оказалось несколько фатальным для достоверности повествования, так как ни один из участников не обращает ни малейшего внимания на план на столе. Нет необходимости обращаться к более сардоническим французским рецензентам. То же самое наблюдение было сделано добродушным шведом, посетившим Париж. Йохан Хенрик Лидéн в своей статье в шведском издании Allmänna Tidningar: «Ни один из Личностей не смотрит на План укреплений, который тем не менее является предметом их обсуждения, и никто из них не смотрит на другого, но каждый наблюдает за обладателями - - - но он [художник] не должен был выбрать действие, когда при этом он по существу оскорбляет истину и Convenance”. Его окончательное решение не так уж далеко от анонимного донора Mémoires Secrètes: «Одно не имеет права выбирать композицию, которую нельзя выполнить, не нарушая самых важных правил – хороший вкус и истинность. Оба придерживались классических риторических форм, указывая на все заслуги, не в последнюю очередь на выдающуюся способность Рослинцев делать ткани и внешние проявления в жизнеподобном ключе, но затем они подходят к тому, что иногда было оправданной критикой, не в последнюю очередь со стороны Дидрота: сходство и иллюзия не всегда совпадают, если представление не имеет доверия. Однако можно возразить против требования к универсальному реализму, указав, что это был портрет князей. Требования декора требовали от моделей проявлять достоинство. Густав III и его братья вряд ли можно было изображать как потных агитаторов, несмотря на серьезность их дел. Здесь, скорее, одна пиктограммная конвенция прогоняет другую.