Портрет Ноблемана, возможно, Адриана ван дер Борхта, Anthony van Dyck, 1634 - c. 1635 – (Anthony Van Dyck) ◄ Предыдущий Следующий ►

Художник: Anthony Van Dyck

Дата: 1635

Размер: 201 x 138 cm

Техника: Масло На Холсте

Герб в настоящем портрете впервые был описан в каталоге музея 1872 года и был назван Николя ван дер Борхт в каталоге 1893 года. Как было признано в каталоге 1904 года, тот же герб появляется на другом портрете (SK-A-725), который также давно приписывается Энтони ван Дайку. Хотя решетка идентифицируется в Cornelis Vermeulen’s (c. 1654-1708/1709) гравировка (в обратном порядке, 1703) как Dominus Nicolaas vander Borcht, 15 он был назван François в музейном каталоге 1827, а затем как Джейкоб, прежде чем Николас был принят.Stols16 and Baetens17 record a Nicolaes van der Borcht, the son of Hendrik, whom Stols listed as a ship and forwarding agent in Dunkirk circa 1607. По словам Столса, подобная бизнес-деятельность сына была основана сначала в Кале, а затем около 1626 в Лиссабоне, где он был объявлен банкротом в 1631 году. Бэйтенс утверждает, что к 1640-м годам он был (еще раз) богатым торговцем шелком и страхованием от розлива. В 1656 году он был записан как семьдесят лет.Тем не менее, Николас вряд ли будет решеткой на этом портрете, поскольку оружие предоставляется его брату Адриану в патенте на письмо от 2 марта 1633 года от Филиппа IV Испании (1605-1665), в котором Адриаан описывается как лорд Элвердингхе, Ваэстен и Спайцере и как резидент в Касселе18 всех объектов недвижимости в Вест-Фландерсе, Спитфер находится менее чем в двадцати километрах к югу от Дюнкерка. Столс отмечает, что Адриаан был грузоотправителем и экспедиторским агентом сначала в Малаге в 1615 году, затем в Севилье в 1616-19 годах и в 1627 году в Кале. Адриаан, родившийся в Антверпене, был еще жив в 1650 году, когда был создан рыцарь. Остается предположением о том, почему с (некорректными) доказательствами гравюры Vermeulen’s в следующей зарегистрированной идентификации ситтера – каталог продажи 1817 – название ситтер ’ было дано как François. Есть прерывистые записи о François van der Borcht, и действительно François van der Borcht женился на племяннице второго Michiel Peeters, через семью которого спустился портрет (см. Provenance). Возможно, именно информация из этого источника привела к ошибочной идентификации в каталоге продаж 1817 года.Несмотря на скептицизм Vey’s, Glück’s идентификация города на заднем плане, так как Dunkirk, вероятно, будет правильным. 19 Силуэтизированный профиль согласен, хотя и не совсем, с видом на Sanderus’s Flandria Illustrata 1644.20 Самая высокая башня была бы из Синт-Элойкерка; башня Стадхейс слева, хотя невероятно и неточно высокий и тонкий; дальше слева находится Иезуитская церковь, а затем замок. Берег правильно показан как состоящий из дюн и канала, гавань можно сделать слева. До 11 октября 1646 года, когда он был захвачен французами, Дюнкерк был родным портом военно-морской армии Фландрии (Armada de Flandes) в войне против Объединенных провинций, а также многих частных лиц, которые так же сражались против голландского судоходства. 21В музейном каталоге 1960 года впервые было признано, что вид на Дюнкерк отличался от портрета, возможно, Андрис ван Эртвельта (1590-1652). Такое внешнее сотрудничество было бы необычным, но не уникальным в практике Van Dyck’s (см. SK-A-725). Но, поскольку Van Ertvelt’s extant oeuvre не обширна, и его манера не очень четко определена, это, кажется, лучше, учитывая не более чем рабочий уровень обработки, чтобы описать взгляд как анонимный художник.Что касается остальной части картины, авторство Van Dyck’s было сомнительно в каталоге Rijksmuseum’s 1885.22 Но, кроме критики балюстрады, Вей принял картину. Тем не менее, суждение об обращении не является легким из-за раскрашенного лака. Чистка лучше всего распознаваема в лицо, и это действительно кажется достойным художника. Для остальных, формулирующее обращение с рукой, 23 единственный частично одетый воротник, искусно выполненный черный костюм (где разборчивый), тупые складки драпировки и плохо выполненный герб не имеют силы, которую можно ожидать от великого художника или, возможно, даже от его студии, работающей под его непосредственным руководством.Возможным объяснением различий в обращении может быть то, что Ван Дык окрасил голову, но оставил остальные незавершенными, когда он отправился в Англию в 1632 или в 1635 – и, скорее, последний год, если дата решеток ’ патента дворянства принимается как термин inus post quem. anonymousный художник, осведомленный о стиле Van Dyck’s, возможно, бывший член его фламандской студии, затем завершил работу, оставив фон для специализированного художника. Затем балустрад был бы представлен позже некомпетентным художником с небольшим пониманием перспективы.Glück24 признал, что купец, стоящий на якоре на дорогах, имеет флаг с тем же гербом на корме, что и на висящей над решеткой; геральдические цвета правильно вывешиваются. Корабль летит...