Portrait of a Male Member of the Van der Borcht Family, Anthony van Dyck, c. 1635 – (Anthony Van Dyck) ◄ Предыдущий Следующий ►

Художник: Anthony Van Dyck

Дата: 1635

Размер: 205 x 136 cm

Техника: Масло На Холсте

Под цветным лаком герб, изображенный на повешенном рядом с колонной в настоящем изображении, едва виден сегодня, но может быть сделан на фотографиях как идентичный (хотя цвета невидимы невооруженным глазом) к тому, что на SK-A-101, как было признано в музейном каталоге 1903 года (местители уже были назначены тем же, правильным меценатом). It is of the Van der Borcht family of Flanders: ‘D’Argent au chevron d’azur, chargé de trois mâcles d’or’.8 Вдалеке трехмастер, летающий под флагом у главного белого соленого крыла против синего поля, бежит перед ветром рядом с поздними сфальсифицированными двумя мастерами перед деревянным обрывом.Лебрун в каталоге продажи 1798 года уже признал, что далекий вид был другой рукой, как и музейный каталог 1960 года. С другой стороны, картина всегда была принята как работа Энтони ван Дайка, хотя оговорки были высказаны нынешним автором9. Из-за раскрашенного лака щетка трудно оценить, но в районах частичной, но незарегистрированной (?) очистки – лица, рук, ручек и наручников – это кажется не более чем компетентным. Поклонение няни не имеет ни одной из рафинированной элегантности, связанной с Ван Дайком после его возвращения из Италии. Сравнением является мюнхенский полноразмерный портрет человека10, рядом с которым он кажется низшим; голова также менее хорошо окрашена, чем в другом портрете Ван дер Борхта (SK-A-101). Таким образом, присвоение последователю Ван Дайка кажется оправданным.Лебран приписывал далекий вид Bonaventura Peeters (1614-1652); музейный каталог 1960 года предложил Andries van Ertvelt (1590-1652). Ни один из атрибутов не является приемлемым; ответственная рука кажется неразрешенной и остается неопознанной. С 1911 года было высказано предположение, что вид, возможно, из замка Давер, ближайшего порта на скалистых берегах фламандского побережья. Но нет никаких доказательств, чтобы обосновать это, особенно потому, что нет белых скал.Оба портрета Van der Borcht в Rijksmuseum являются необычными по нескольким причинам, не в последнюю очередь их оба содержат один и тот же герб. Поскольку ни одно семейное дерево этой семьи не было прослежено, бессмысленно размышлять о христианском имени няни в этой работе. Почему он был назван François в каталоге музея 1903 года и впоследствии, иногда с квалификацией, является загадкой. Baetens записывает François van der Borcht в качестве торговца в Bilbao, circa 1650 (см. также под SK-A-101), но его отношения с Adriaan – вероятный нянь в SK-A-101 – не известны. Glück, за которым последовал Вей, полагал, что нынешний портрет был написан до SK-A-101, и датировал его 1627 или 1628;12 каталоги музеев 1934 и 1960 годов датируются примерно 1628. Костюм в двух картинах очень похож и может быть датирован 1630-ми годами. Кажется вероятным, что нянька в настоящем снимке - младший из двух, в этом случае он вполне может быть сыном Адриаана ван дер Борхта.Эти два портрета вошли в Rijksmuseum из разных источников, но Vey размышляет о том, были ли они написаны как кулоны из-за их наличия так много общих черт. Это было бы самым необычным для отца и сына, даже если бы в то время ни один из них не был женат, быть так изображено. Но поскольку он считает, что некоторые годы отделили исполнение двух работ, он пришел к выводу, что «они, по-видимому, должны были быть повешены вместе».Если дата патента дворянского дворянства Адриаана 2 марта 1633 года является приемлемой, как термин «почтовый ким», кажется более вероятным, что портрет (?) Адриаана (SK-A-101) был написан первым: голова Ван Дыка в 1634/35 и остальная часть фигуры вскоре после этого; нынешний портрет мог быть казнен как сын и наследник вновь обнаженной семьи.Еще одна необычная особенность обоих портретов Van der Borcht - фоны, нарисованные разными руками. Только в одном или двух других сохранившихся портретах Ван Дайка из его ‘second’ Вей предположил, что Ван Дык, возможно, не присутствовал, когда фоновый вид в одном из этих – был полностью длинный конный портрет принца Аренберга и Барбан çon в Holkham Hall, Norfolk – был казнен. 13 Фоновые взгляды на портретах Rijksmuseum вполне могут относиться к судоходным интересам ситтеров; то, что, по-видимому, является морской стычкой в нынешней картине, может быть принято в качестве ссылки на эту решетку с боевыми наклонностями, на которые, по-видимому, намекает меч и короткий меч на его пояснице. Тем не менее, няня не в боевом платье, а в гражданском костюме, типичном для более богатых классов. Меч может скорее относиться к его благородному статусу, в то время как короткий меч кажется беспрецедентным в Van Dyck’s oeuvre. Также необычным является мотив шляпы ситтер-связи, помещенной на стол. В то время как шлемы и коронки так размещены в Van Dyck’s oeuvre, шляпа появляется только в другом случае, на портрете, который Glück приписывал ему, но который был отвергнут.