Jean-Charles de Cordes – (Anthony Van Dyck) ◄ Предыдущий Следующий ►

Художник: Anthony Van Dyck

Дата: 1622

Музей: Royal Łazienki Museum (Warsaw, Poland)

Техника: Масло

Jean-Charles (Jan Karel) de Cordes (1577–1641), Seigneur de Wichelen Cescamp, родом из известной благородной семьи Антверпена. Его портрет является кулоном портрета его жены, Жаклин ван Кастре (см. кошку 43), на котором он женился в 1617 году. На нем изображена няня на коленях, в золотисто-черном костюме со саблом на его стороне. Это был Станисław Iskierski (S. Iskierski, Katalog galerii obrazów Pałacu w Łazienkach w Warszawie,Warszawa 1931, no. 150), который впервые заметил связь между Łazienki портретами и парой картин в Musées Royaux des Beaux-Arts de Belgique в Брюсселе. Он считал картины Łazienki 18-го века копиями брюссельских портретов. Брюссельский портрет Жан-Чарлес де Кордес, как его кулон, показывает сидящую модель, полудлинную. Портреты, написанные с.1618, начиная с 18-го века, были приписаны в качестве альтернативы Рубенсу или молодому ван Дайку, работающему в то время в мастер-студии. Преобладало мнение, что брюссельские портреты первоначально были длиной колена, как и в Łazienki, но были вырезаны в нижней части. Однако, как показали последние технологические исследования. брюссельские оригиналы не были срезаны. Согласно Nora de Poorter (в: A Genius at Work). The Works of Peter Paul Rubens in the Royal Museums of Fine Arts of Belgium Reconsidered, exh. cat., J. van der Auvera, S. van Sprang, et al., Brussels, Musées royaux des Beaux-Arts de Belgique, 2007, pp. 140–41), таким образом, должна быть еще одна пара портретов де Кордес и его жены 17-го века, показывающая их на 3 четверти длины, которые были бы прототипами как для брюссельской реплики, так и для Łazienki. Вопрос о том, были ли эти неизвестные прототипы работой Рубенса или его выдающегося помощника, должен оставаться открытым. Ученые согласны с тем, что такой важный клиент, как де Кордес, несомненно, заказал портреты его и его жены от самого Рубенса, с которым у него все равно был личный контакт. Однако, по словам де Пуртера (как и выше), картины могли быть совместной работой или даже могли быть окрашены ван Дыком с согласия мастера, который положил ему свое имя. [См. D. Juszczak, H. Małachowicz, The Stanisław August Collection of Paintings at the Royal Łazienki. Catalogue, Royal Łazienki Museum, Warsaw 2016, no. 42, pp. 177–179.]