Cassone с окрашенной передней панелью, изображающей завоевание Требизонда – (Apollonio Di Giovanni (Apollonio Di Tomaso)) ◄ Предыдущий Следующий ►

Художник: Apollonio Di Giovanni (Apollonio Di Tomaso)

Дата: 1461

Размер: 100 x 196 cm

Музей: The Metropolitan Museum of Art (New York, United States Of America)

Техника: Темпера На Панели

Покупленный в 1913 году у флорентийского дилера Стефано Бардини (1836 – 1922), этот сложный сундук или кассон, долгое время пользовался статусом одного из немногих объектов пятнадцатого века своего рода, чтобы выжить нетронутым и, более того, изображать современное историческое событие — завоевание Требизонда, последнего форпоста Византийской империи, Мехмедом II в 1461 году (для другого примера кассонной панели, изображающей современное историческое событие, см. 07.120.1). Этот статус был поставлен под сомнение в ходе подробного технического рассмотрения, проведенного в 2008 году. В настоящее время было показано, что до сих пор неповрежденные, различные части грудной клетки не являются неотъемлемой частью и что, что наиболее важно, окрашенный фронт может возникнуть из другой грудной клетки. Это означает, что предполагаемое происхождение грудной клетки от Палаццо Строцци, впервые заявленное Вайсбахом [см. Ref. 1913], может не иметь никакого отношения к интерпретации сцены на раскрашенном фронте. То, что сам сундук связан с каким-то членом семьи Строцци, ясно из эмблем, которые появляются на концах, которые являются оригинальными для него: Strozzi falcon или ястреб, запертый на кальтропе (шпицкие металлические устройства, которые, разбросавшись по земле, дестабилизируют вражеские стычки лошадей) с бандеролом, написанным на ME[Z]ZE—perhaps, указывающим еще одну эмблему Strozzi, полулунный полумесяц полумесяц полумесяц полумесяц полумесяц полумесяц полумесяца [см. Nickel 1974]. Внутренняя часть крышки и задняя часть манипулятора сохраняют свои оригинальные паттерны, симулирующие узорную ткань, а верхняя часть крышки украшена жезообразной тканью, которая позолочена и инструментирована для имитации бегуна вырезанного бархата (это девиз надевается, краска была почти полностью потеряна, так что дизайн едва удобен сегодня). Сцена на окрашенном фронте общепризнана как происходящая от самой активной и престижной мастерской по производству окрашенного кассона в середине XIX века Флоренс: это разделяется Apollonio di Giovanni и Marco del Buono. Его предмет не является ни библейским, ни мифологическим, ни даже основан на современной новелле, такой как Боккаччо. Скорее, он изображает событие, которое разворачивается перед двумя идентифицируемыми городами Византийской империи. Проделана большая работа по выявлению указанных мест [см., в частности, Refs. Paribeni 2001, Paribeni 2002 и Lurati 2005]. На левом фоне, четко обозначенном на его стенах, находится Константинополь. Художник предпринял попытку предложить ряд достопримечательностей города и выделить топографические особенности, некоторые из которых также маркированы. Есть латинская церковь Сан-Франческо; монументальная колонна Юстиниана в Августе и египетский обелиск (очевидно, увенчанный полумесяцем) в Гипподроме, первоначально заложенном императором Септимом Северусом в III веке нашей эры, и далее украшенный Константином; Хагия-София; близлежащая Церковь Святого Ирены шестого века; что должно быть предназначено как дворец Блачерна или его приложение тринадцатого века, дворец Porphyeni, который служил имперской резиденцией для последних византийских императоров (осефографические корабли могут быть защищены). Другие лодки в Золотом Роге и Море Мармара могут быть либо греческие дромоны, либо османы. Далее, на европейской стороне Босфора, находится ШАСТЕЛ НВОВОВО (новая крепость Румели Хисари, построенная Мехмедом II в 1451 –52 в рамках подготовки к утечке Константинополя; его отличительные башни по-прежнему являются достопримечательностью сегодня). Вокруг Босфора находится еще один застененный город, обозначенный как LO SCUTARIO—Scutari, современный Üsküdar (имя, Skutarion, производный от кожаных щитов римских солдат, размещенных там; он упал к османам почти за столетие до Константинополя). Затем, доминирующая на холме справа, находится настенный город Требизонд (современный Трабзон). Расположенный на южном побережье Черного моря, он стал местом отдельной византийской империи, когда он был завоеван Алексеем Коменосом в 1204 году— год Константинополь упал к крестоносцам и был последним форпостом Византийской империи после завоевания Константинополя османами в 1453 году. Он упал к османам в 1461 году, ознаменовав окончательную кончину Византии. Хотя вряд ли точное изображение, кажется очевидным, что для его изображения Константинополя художник был снабжен описаниями и картами, такими как тот, который был включен в Cristoforo Buondelmonti’s Liber insularum Archipelagi 1420 [см. Ref. Papa-Hennessy and Christiansen 1980], а также, возможно, рисунки этого инветеративного путешественника Кириак из Анконы и отчеты других посетителей города [см. Ref. Lurati 2005]. До застененного города Требизонд изображается сражение. An enc.