Восемь просмотров Сяо и Сян – (Araki Katsumochi) ◄ Предыдущий Следующий ►

Художник: Araki Katsumochi

Дата: 1640

Размер: 92 x 29 cm

Техника: Бумага

Этот диптих атмосферных чернил пейзажи не имеет каллиграфических надписей, но изобилует поэтической наводчивостью. Хотя как левые, так и правые свитки, по-видимому, являются последовательными независимыми композициями, они работают вместе, чтобы включить визуальные ссылки на тему «Восьми мнений рек Сяо и Сяньг», вдохновленные стихами поэта Сон Ди (ca. 1015–ca. 1080) о регионе вокруг слияния двух рек в современной провинции Хунань. В этом отрывке традиционные мотивы из восьми взглядов были инновационно сжаты в диптихский формат. Восьмая фотография была популярна в конце одиннадцатого века в Китае и была передана Японии в средневековые времена через импортные китайские картины. Здесь, в правильном свитке, четыре из восьми упомянутых видов могут быть распознаны (от верхней до нижней части композиции) как “Осенняя луна над озером Донгтинг” (洞庭秋月); “Evening Bell от Mist-Shrouded Temple” (煙寺晩鐘), “Mountain Market in Clearing Mist” (山市晴嵐)’ и “Fishing Village в Evening Glow” (漁村夕照)—), последняя предлагается массивом рыболовных сетей и одиноким рыбаком. В левом свитке представлены еще четыре вида, опять же сверху вниз: “River and Sky in Evening Snow” (江天暮雪)— спровоцированные снежными деревьями на крутых горах; “Wild Geese Descending to a Sandbar” (平沙落雁)—formations of geese are visible to the far right of the свиток; “Sails Returning from a Distant Shore” (遠浦帰帆); и “Night Rain on the Xiao and Xiang Rivers” (瀟湘夜雨)—subtly alluded by a man with a around a dark mist. Помимо этого диптиха, очень мало пейзажных картин Матабэя, как известно, выживают: пара экранов сельских занятий в течение четырех сезонов; рукопожатие на тему «Восьми мнений Сяо и Сянга» (оба в Музее искусств Идемицу); другая импровизированная картина туманной горной сцены (где около неизвестно). В 1587-1674 гг. в ручном свитке отсутствует подпись или печать, но идиосинкразное обращение с деревьями и другими ландшафтными элементами (вращающиеся иглы пинов и токилистное изображение листва) в ручном свитке и диптич-очко Матабэя. Небольшая круглая картина, показывающая китайскому джентльмену, у которого свои уши очищаются младшим слугой-мужчиной в Музее изобразительных искусств Фукуи, также имеет сосновые деревья, выполненные в том же стиле, что и здесь, и имеет ту же площадь “Dōun” рельефную печать. Чистка в диптихе полностью отличается от картин Матабэя, иллюстрирующих классические японские рассказы (MMA acc. no. 2019.218) или его портреты поэтов (MMA acc. nos. 1975.268.124; 2021.398.15). Его ранние работы показали, как он смог в компасе диминутивной композиции запечатлеть интенсивные эмоции и грандиозные пафосы эпизодов из классической литературы; и он проник в произведения с психологическим проникновением, ранее невидимым в истории японской живописи. Тем не менее, эти чернильные пейзажи из его последних лет показывают, как он вернулся к своим школьным корням Кано и развил новый интерес к китайским темам, таким как Восемь соображений. В отличие от традиционных стилей Кано, однако, использование сильных контурных штрихов в основном избегается, и вместо этого мягкие чернильные стирки и зарезервированные проходы используются для обозначения форм Луны или туманных и снежных гор. Конечным эффектом является передача сновидного качества, которое вызывает ностальгию для известных сцен, сформулированных в средневековых китайских стихотворениях, без какой-либо ссылки на политический символизм, присущий некоторым версиям (см. Мурк 1998). Результатом является гармонично взаимодополняющая пара пейзажных картин.