Darbar of Rawat Jaswant Singh with Kunvar Ragho Das – (Bagta) ◄ Предыдущий Следующий ►

Художник: Bagta

Дата: 1776

Размер: 59 x 74 cm

Техника: Акварель

О художнике BagtaActive ca. 1761–1814, сначала в суде в Удайпуре до 1769 года во время правления Ари Сингха (r. 1761–73), затем в Девгаре под Раутом Джасвантом Сингхом (r. 1737–76), Рага Дас (r. 1776–86), и Раут Гокул Дас II (r. 1786–1821), отец Chokha и Кавала Меварской живописи из поздней и XVIII веков, отличались относительно малыми архитектурным форматом. Багта прошел обучение в крупных ателье в Удайпуре, и он, должно быть, рано в своей карьере узнал, что эта среда оставила ему мало возможностей для собственных живописных изобретений. Очевидно, что на судебном семинаре личные интересы художника были подчинены четко определенному бытовому стилю. Основываясь на ранней датированной работе Bagta’s, кажется, что в 1769 году он покинул Udaipur и поселился в Девгаре на севере, где его стиль внезапно претерпел кардинальные изменения, как если бы он больше не был ограничен как в Удайпуре. Его портреты Анопа Сингха, его первого главного покровителя и принца, известного своей крайней телесностью, настолько индивидуализированы, что они почти стали карикатурами. Эти работы демонстрируют резко контрастные цвета и характеризуются частыми переработками основных фигур и минималистским упрощением окружающих деталей, которые фокусируют внимание на главном предмете. В одном из более масштабных картин художника, Раут Гокул Дас в Сингх-Сагарском озерном дворце, пейзаж доминирует в манере, наиболее нехарактерной индийской живописи. Эта работа обеспечивает непрозрачный и атмосферный вид на озеро и окружающий ландшафт, при этом человеческое присутствие маргинализировано. Топографическое лечение предполагает, что Багта частично вызывает европейскую картографическую традицию. В этом величественном пейзаже, Гокул Дас изображается несколько раз, стреляя в водоплавающих птиц или вихревая в озерном дворце. Композиция как смелая, так и убедительно исполненная, включающая выразительно окрашенные скалы и деревья и такие детали, как лошади, купающиеся в озере. Багта также рисовал сцены охоты и суда, которые более выразительны в окраске и подтверждают его диапазон. Этот необыкновенный художник продюсировал свою последнюю датированную работу в 1814 году. Его сын Чока стал главным художником живописи в Девгаре около 1811 года, после прохождения обучения, как и его отец, в Удайпуре.