Художник: Balchand
Дата: 1610
Размер: 19 x 13 cm
Техника: Акварель
Умение Балчанда в изображении психологической драмы иллюстрируется в этом замечательном фрагменте, который установлен на лакированной древесной зеркальной обложке. На нем изображен момент в Са’di’s Gulistan, когда юность рушится и истечет, увидев красивого молодого принца, долго объект его желания, который подходит к нему на лошади. Принц выражает изумление и, возможно, озадачивание поднятой рукой, жест, повторяемый несколькими его окружением. Это прекрасно наблюдаемая сцена незаслуженной любви. Он установлен в атмосферном ландшафте, в котором серия перехватывающих горок ведет зрительный взгляд в центр драмы, визуальное участие принца и его поклонника. 1650, брат Паяга Индейского рекрута, который, по-видимому, обратился в ислам, Балчанд вошел в королевский ателье в последнее десятилетие Акбарского правления и имел долгую карьеру, охватывающую правление трех императоров. В 1600 году он последовал за принцем Саламом в изгнании в Богабаде и вернулся с ним в 1605 году в Агра, где он продолжал служить в суде под руководством Шаха Джахана в начале 1650-х годов. Будучи младшим членом внутреннего круга художников при дворе, Балчанд был доверен в 1589 году с двойным распространением в Акбарнаме (Виктория и Альберт-Музей, Лондон) и в 1595 году с рисованием фигур в пограничных декорациях имперского издания бахаристана, редких привилегий для его возраста. Хотя его работа этого периода не гарантирует доверия, поставленного на него, он повзрослел в мастер-художника, превосходящего по портрету, и был доверен самым важным комиссиям своего возраста. Цифры с решеткой — под названием nim qalam (полураскращенный) на персидском — в пограничных украшениях фолио, посвященного Faqir Ali’s отмеченной каллиграфией 1606 года, демонстрируют новое мастерство в фигурных исследованиях. В маргинале другого фолио в серии изображены этапы создания каллиграфического альбома, в частности, изготовление бумаги, сжигание и акт написания. Балчанд получил свои основные имперские комиссии под руководством Шаха Джахана, в том числе (ретроспективный) двойной портрет Джахангира и Акбара. Поскольку отец и сын изображены в сердечном и уважительном отношении, мы можем только предположить, что это было произведено на инструкции Шах-Джахан для «истории переписывания». Их отношения были далеко не гармоничными, нетерпеливый принц Салам открыто восстал против своего отца. Это и другие работы того периода демонстрируют дар Балчанд’с на психологически проникающей портретной живописи, талант, который он проявил в полной мере в сложных Дардарных сценах, которые Шах Джахан все больше требовал. Это достигло своего наивысшего выражения в иллюстрациях к Падшахнаме, подготовленных для императора под руководством историка Абуду Хамида Лахори. Картины Balchand’s демонстрируют хроматическую изощренность, которая оживляет и унифицирует его композиции. То, что Бальчанд имел какое-то положение в суде за пределами авторитетного художника, указано включением выдающегося позиционированного автопортрета в имперскую Дардарскую сцену; для этого в противном случае было бы опасной презумпцией. Он показал портретный портфель, символизирующий его торговлю, на котором вписана «подобие Балчанда». Это художник, который был уверен в своем месте в судебном порядке.
Художник |
|
|---|---|
Загрузка |
