Джейкоб Врестлинг с Ангелом, Бартхоломеус Бреенберг, 1639 – (Bartholomeus Breenbergh) ◄ Предыдущий Следующий ►

Художник: Bartholomeus Breenbergh

Дата: 1639

Размер: 49 x 68 cm

Техника: Масло На Панели

В то время как ранняя римская работа Бреенберга состоит в основном из небольших классических пейзажей, укомплектованных фигурами, но без определенного предмета, большинство его пейзажей, нарисованных после его возвращения в Амстердам в начале 1630-х годов, содержат библейские предметы. Как и в нынешней картине, его выбор тем, большинство из которых взяты из Ветхого Завета, был похож на предримбрандтистов в Амстердаме. Хотя предмет борьбы Джейкоба с ангелом крайне редок, у него есть предшественник на рисовании и живописи Моисеса ван Втенбрука от 1623.5 В них Джейкоб также замечен из-за борьбы с ангелом на берегу реки Иордан, в то время как его семья замечена пересекая реку в Джаббок на заднем плане. Физический акт ангела, рассеивающего бедро Якобац, как описано в Библии, подчеркивается в картине Райксмузея левой ногой ангельских освящающих, которая сильно льется вокруг Якова, чья шляпа упала на землю. На левом переднем плане палка рядом с пальто Джейкоба Сиськи может относиться к предыдущему эпизоду, когда Джейкоб молился Богу, говоря, что на своем первом пересечении реки у него был только свой штат, и теперь он стал двумя полосами. 7Хотя картины Breenbergh’ с начала 1630-х годов в основном больше по размеру и показывают многолюдные истории и богато украшенные пейзажи, большинство из тех, кто из конца 30-х годов имеют только два главных героя, как в нынешней картине. Кроме того, его щетка стала все более прозрачной, и его палитра более или менее монохромная, с коричневой охрой преобладает. Несмотря на то, что коричневая тональность этой композиции могла намекать на раннее утро, время дня, до которого длилась борьба, она, тем не менее, типична для картин Breenbergh’ с 1630-х годов, которые более субдублированы, чем ярко окрашенные мелкие кусочки шкафа, которые он нарисовал в Италии. Примером последнего является небольшой овал, единственное другое изображение этого предмета, приписываемое Бреенбергу. Он показывает ангела и Иакова в ярко-желтой, синей и красной одежде под голубым небом. 8Рисунок Бреенберга в коллекции Frits Lugt, который традиционно датируется примерно тем же временем, что и картина Rijksmuseum, также показывает Джейкоба и ангела, борющегося на равнине, четко оторванной от долины на заднем плане, в котором можно увидеть семью Джейкоба. На рисунке, однако, две фигуры намного ближе к переднему краю, который полностью затенен деревьями слева. 9 Не ясно, датируется ли она до или после картины. Тот факт, что он был сильно под влиянием Яна Пинаса и что борьба между Якоба и ангелом менее убедительна, может быть аргументом для знакомства с рисунком раньше, чем картина. 10 Однако различия между рисунком и картиной слишком велики, чтобы считать первое предварительным исследованием.Настоящая картина, возможно, была той, что была в продаже имения художника Корнелиса Троста в 1750 году11, поскольку предмет настолько редок, и единственная другая известная картина этого предмета Бреенберга, вероятно, была частью набора. Каталог, однако, не дает измерений картин, что делает невозможным обоснование этого предположения.Taco Dibbits, 2007Библиография и РийксмузейСм. Ключ к аббревиатурам и признаниямЭта запись была опубликована в J. Bikker (ed.), Dutch Paintings of the Seventeenth Century in the Rijksmuseum Amsterdam, I: Artists Born between 1570 and 1600, coll. cat. Amsterdam 2007, no. 34.